柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄(é)国民族乐(lè)派(pài)的(de)代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风(fēng)格(gé)直(zhí)接(jiē)和间接地影(yǐng)响了(le)很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前(qián)，柴科夫(fū)斯(sī)基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而不是真正的民族(zú)乐派，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏曲(qū)”之(z两只小兔子吸红肿了，两只头头被吸肿了hī)后，才(cái)获(huò)得世(shì)界(jiè)范围的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革(gé)之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药(yào)”要求柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī)必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不(bù)该，我要按照现在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维(wéi)护了自己(jǐ)的创作(zuò)个性和自由、人格感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的(de)创(chuàng)作(zuò)特色(sè)，使其(qí)作品色彩异常丰(fēng)富，但因(yīn)感情(qíng)因(yīn)素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完(wán)美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意(yì)义上(shàng)说，他的(de)音乐又往往是(shì)最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么就(jiù)可(kě)以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击(jī)，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞(fēi)了(le)起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们(men)感到了生活(huó)的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　两只小兔子吸红肿了，两只头头被吸肿了虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉(jué)在这(zhè)样(yàng)的(de)都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在(zài)听(tīng)这(zhè)首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为我的(de)手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以详细描述的，我(wǒ)也(yě)找不(bù)到什么(me)好的言语来描(miáo)述(shù)，但是我并不认(rèn)为“将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”就能够表现了(le)他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按(àn)照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一个(gè)片段或是凸(tū)起的(de)音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能(néng)使(shǐ)让州我的激(jī)动慢慢(màn)的(de)平(píng)息下来！我是个(gè)不(bù)善于表达感情(qíng)的人(rén)，所以(yǐ)有时除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的(de)内涵我(wǒ)都(dōu)没有感受出来(lái)，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的(de)快(kuài)感和(hé)幸福(fú)感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐(lè)学院第(dì)一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演两只小兔子吸红肿了，两只头头被吸肿了奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的(de)抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如(rú)火的(de)快板，降(jiàng)B小调(diào)，回(huí)旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以(yǐ)降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的(de)对(duì)困滑陪比(bǐ)主题，两个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结(jié)部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主(zhǔ)题(tí)是乌(wū)克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开(kāi)始的(de)欢(huān)快、奔(bēn)放的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是(shì)快速的(de)节奏(zòu)，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴(qín)键的(de)重击，让(ràng)人(rén)整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说(shuō)听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那(nà)么第二乐章就是让你步(bù)入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还会(huì)有活泼的(de)小动物(wù)跑(pǎo)过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到(dào)生活在都市的你依然(rán)有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉，清新(xīn)流(liú)动的旋(xuán)律(lǜ)让你对生活的(de)希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词(cí)，空气的明媚(mèi)意味(wèi)着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗的(de)动(dòng)力也(yě)就油(yóu)然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又重回(huí)较(jiào)快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在(zài)成(chéng)功后的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成功来得不(bù)容(róng)易，可能失去得也(yě)快，只有更加的努(nǔ)力(lì)，才能取(qǔ)得更(gèng)大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用完(wán)美来(lái)解释！

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