古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的(de)下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日(rì)三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句(jù)写牧(mù)童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了(le)牧(mù)童(tóng)的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景水浒传史进的主要事迹概括，水浒传史进的主要事迹有哪些(jǐng)物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这(zhè)篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安(ān)石“北(běi)山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在(zài)的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写(xiě)人则(zé)集中在(zài)牧(mù)童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄(shè)取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山(shān)，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童(tóng)出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池(chí)水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的(de)乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节(jié)，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这(zhè)样一(yī)种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(d水浒传史进的主要事迹概括，水浒传史进的主要事迹有哪些í)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布(bù)局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)不大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童(tóng)上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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