柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名(míng)和最(zuì)具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家56是什么意思 56是什么尺码柴科夫(fū)斯(sī)基最著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴科夫斯基(jī)因被认为(wèi)追随(suí)西方(fāng)音(yīn)乐风(fēng)格而不(bù)是真正的民族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建(jiàn)生产(chǎn)关系转向资(zī)本主义(yì)生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须(xū)按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维护(hù)了(le)自己的(de)创(chuàng)作个性和自(zì)由、人格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋(xuán)律(lǜ)与(yǔ)强烈的(de)情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使(shǐ)其(qí)作品色彩异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带(dài)入创(chuàng)作，又使曲式结(jié)构不那么完美常(cháng)被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说，他的(de)音乐(lè)又往(wǎng)往是(shì)最(zuì)感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一(yī)直在听这(zhè)首(shǒu)曲子(zi)，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲(qū)作为(wèi)我的(de)手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述的(de)，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么(me)好的言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我就(jiù)什么(me)也感受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一(yī)个(gè)片段或是凸起的(de)音符(fú)就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四(sì)处走动才能使(shǐ)让(ràng)州我(wǒ)的(de)激(jī)动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于(yú)表(biǎo)达感情的人(rén)，所(suǒ)以有(yǒu)时除(chú)了走动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到(dào)全身发(fā)寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我只会(huì)享受乐曲(qū)带给我那(nà)淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前的灵魂(hún)深处，去感受他(tā)那(nà)颗细(xì)腻(nì)却又敏感，易受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第(dì)一(yī)任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯56是什么意思 56是什么尺码(sī)坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首(shǒu)作(zuò)品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科(kē)汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mè56是什么意思 56是什么尺码ng)般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风格(gé)，先(xiān)由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤(chàn)音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用(yòng)八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形(xíng)成(chéng)高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大调(diào)形(xíng)成辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表(biǎo)现春(chūn)天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是(shì)十分抒情优(yōu)美的同(tóng)时(shí)也(yě)充满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青(qīng)春和(hé)难以抑制的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的心(xīn)灵带(dài)入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时(shí)的几十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活(huó)虫们(men)感到了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的(de)艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒(shū)缓下来，如果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大(dà)海的(de)话，那么第二乐章就是让你步(bù)入了森(sēn)林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼(pō)的(de)小动物(wù)跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的(de)心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的(de)你(nǐ)依然有着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的旋律让你对(duì)生活(huó)的希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸(xī)着(zhe)明媚的空气（不要(yào)以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时(shí)也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易，可能失去得也快(kuài)，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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