柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可(kě)夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫(fū见字如晤,展信舒颜，展信安的用法)斯基最著名和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)之一的。

　　关于(yú)柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基(jī)以(yǐ)及柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并写出感想!，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基，第一钢琴协奏曲第二乐章(zhāng)柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)，柴(chái)可夫斯(sī)基的第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲的风格特点等(děng)问题，小编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识：

柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和(hé)最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国(guó)民(mín)族乐派的(de)代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格(gé)直接和(hé)间接地影响了很多(duō)后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基(jī)因被(bèi)认(rèn)为追随西(xī)方(fāng)音乐(lè)风格而不是(shì)真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才(cái)获(huò)得(dé)世界(jiè)范围的影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯基一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这(zhè)一(yī)首最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系转向(xiàng)资本(běn)主义生(shēng)产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当(dāng)时(shí)的莫斯科(kē)音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无(wú)是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯(sī)基必须按照(zhào)自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说：“我(wǒ)一个音符也不该，我(wǒ)要(yào)按照现在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护(hù)了自己(jǐ)的创作个(gè)性和(hé)自(zì)由(yóu)、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音乐以抒情(qíng)性的美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见(jiàn)长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交(jiāo)响曲的(de)创作特色，使其作品色(sè)彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因素太多(duō)地带入(rù)创作，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情绪(xù)冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯(sī)基(jī)在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现于(yú)单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活(huó)而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难(nán)以详细描述(shù)的(de)，我也找不(bù)到什么好的言(yán)语来描(miáo)述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音(yīn)律格(gé)式(shì)去套，我就(jiù)什(shén)么(me)也(yě)感受不到，而更多的(de)是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐在那(nà)里，只有起身在屋里四处(chù)走动才能使让州我的激动慢(màn)慢的(de)平息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到(dào)全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　 <见字如晤,展信舒颜，展信安的用法/p>

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了，很多高人所说(shuō)的内(nèi)涵我(wǒ)都没有感受出(chū)来，但是我也(yě)没有刻(kè)意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓(lí)的快感和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听(tīng)这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年(nián)前的灵(líng)魂深处，去感受他那(nà)颗细腻(nì)却(què)又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第(dì)一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不太(tài)快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的(de)歌(gē)曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风(fēng)格(gé)，先(xiān)由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴(qín)接(jiē)替(tì)，然后(hòu)交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为(wèi)最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子(zi)后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接(jiē)着小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒(shū)情的对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题(tí)的纠(jiū)缠(chán)发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉(huī)煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是(shì)乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的(de)情绪(xù)，副主部是十分(fēn)抒情(qíng)优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青(qīn见字如晤,展信舒颜，展信安的用法g)春和难(nán)以抑(yì)制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏(zòu)实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就是(shì)让你(nǐ)步(bù)入了(le)森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有(yǒu)活泼的小动物跑(pǎo)过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能(néng)感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉(yú)，清新流动(dòng)的旋律让你对(duì)生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明(míng)媚(mèi)的(de)空气(qì)（不要以为我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的(de)动力也(yě)就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时(shí)也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那(nà)份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容(róng)易，可能失去得(dé)也(yě)快，只有(yǒu)更加的努力(lì)，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来(lái)解释！

未经允许不得转载：绿茶通用站群 见字如晤,展信舒颜，展信安的用法