雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒(shū)写别情的(de)千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别(bié)而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再(zài)同(tóng)谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对(duì)恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难(nán)舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛(fēn)围的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人(rén)所(suǒ)见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当(dāng)中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达(dá)了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而(ér)又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得(dé)不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。禁脔是啥意思，女人的玉露是什么意思

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给天(tiān)容(róng)水色(sè)涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去(qù)，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承(chéng)上启(qǐ)下的作用(yòng)。禁脔是啥意思，女人的玉露是什么意思p>

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从(cóng)个别说(shuō)到(dào)一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒(hán)心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它(tā)为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四句(jù)更(gèng)深一层(céng)推(tuī)想离别(bié)以后(hòu)惨不(bù)成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离(lí)别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描写情态(tài)；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要道边每(měi)隔(gé)十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供(gōng)行人(rén)休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时与一(yī)位恋(liàn)人的(de)惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以(yǐ)毕生(shēng)精(jīng)力作词，并(bìng)以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州(zhōu)》。

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