雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　水娃是几娃？ 水娃是什么颜色　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别(bié)时的(de)真情实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别(bié)情的千古名(míng)篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的(de)时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多(duō)情的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到(dào)好天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时的(de)季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然景物(wù)，而(ér)是通(tōng)过景(jǐng)物(wù)的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确(què)地传达(dá)了这种凄(qī)凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句(jù)话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的(de)心情，写得(dé)淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的(de)意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去而又不得不去(qù)，包(bāo)含了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句(jù)由(yóu)上阕(què)实写转向下(xià)阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句(jù)，则(zé)强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一(yī)些感(gǎn)受，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画到了(le)细致入微(wēi)、至(zhì)尽(jǐn)至极的地(dì)步，也传达出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别(bié)时(shí)刻，重在描(miáo)写情态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未(wèi)来(lái)，词人(rén)都注意了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要道(dào)边(biān)每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供行人(rén)休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所(suǒ)以心中失(shī)意忧(yōu)愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉水娃是几娃？ 水娃是什么颜色族，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的(de)人(rén)物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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