柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)最(zuì)著名和最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯(sī)基(jī)因被认(rèn)为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族(zú)乐派，在(zài)创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之(zhī)后，才(cái)获得世界范围的影响(xiǎng乐字的繁体是几画啊，乐字的繁体是几画字)，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改(gǎi)革(gé)之(zhī)后，由封建生产关(guān)系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的(de)莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的(de)意思修改，他才(cái)能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)说(shuō)：“我一个音符也(yě)不该(gāi)，我要(yào)按(àn)照现(xiàn)在的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的创作(zuò)个性(xìng)和自由、人(rén)格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基(j乐字的繁体是几画啊，乐字的繁体是几画字ī)的音乐(lè)以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的(de)情(qíng)感渲泄的结合而见长，他(tā)吸(xī)收(shōu)意大利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其(qí)作品色彩异(yì)常丰富(fù)，但(dàn)因感情因素太(tài)多地带入(rù)创作，又使曲式结构不那么完(wán)美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐(lè)章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大(dà)提(tí)琴(qín)与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题(tí)据说是(shì)柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的(de)生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个(gè)月我一直(zhí)在听这首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第(dì)一(yī)乐章(zhāng)的开头曲(qū)作(zuò)为我(wǒ)的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说(shuō)的“将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难(nán)以详细描述的，我(wǒ)也找不到(dào)什么好的(de)言语来描(miáo)述，但(dàn)是我并不认(rèn)为(wèi)“将人们心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的，如果按照严格的音律格式去套(tào)，我就(jiù)什么也(yě)感受(shòu)不到，而更多的是(shì)在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音符(fú)就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进(jìn)了我的心(xīn)，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐(zuò)在那里，只有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的(de)激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不(bù)善于(yú)表达感情(qíng)的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还(hái)会感(gǎn)到全(quán)身发寒(hán)，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多(duō)高人(rén)所(suǒ)说的内涵我都没(méi)有感受出来(lái)，但是(shì)我也没(méi)有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年(nián)以后，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年(nián)前(qián)的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却(què)又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当(dāng)时著(zhù)名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校(xiào)长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音(yīn)型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独(dú)奏，再以钢琴(qín)接替，然(rán)后(hòu)交给大提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音(yīn)与音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小(xiǎo)节(jié)引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个(gè)主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大(dà)调形(xíng)成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了(le)，农时即将(jiāng)开始的欢快(kuài)、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑(yì)制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的(de)生活的(de)艰难(nán)，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第(dì)二(èr)乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听(tīng)第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么(me)第二乐章(zhāng)就是让你步入了森(sēn)林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得(dé)以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感受到生活在都市的(de)你(nǐ)依(yī)然(rán)有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满(mǎn)信(xìn)心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空气（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空气的明(míng)媚(mèi)意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而(ér)奋斗的动(dòng)力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章又重回(huí)较快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易(yì)，可能失去得(dé)也(yě)快，只有更加的努(nǔ)力(lì)，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解(jiě)释！

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