雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭(kū)的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时的真(蜜蜡哪里产的最好，中国蜜蜡产地哪里的最好的zhēn)情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却(què)没(méi)有(yǒu)畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时(shí)候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年(nián)相别，我料想(xiǎn蜜蜡哪里产的最好，中国蜜蜡产地哪里的最好的g)即使遇(yù)到好天(tiān)气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别(bié)时的(de)季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情和词人(rén)内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的(de)心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不(bù)求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思(sī)。

　　这二字用得(dé)极(jí)好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了(le)离(lí)人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到(dào)一般，得(dé)出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大(dà)了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即(jí)情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四句更(gèng)深一(yī)层推想离(lí)别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对(duì)着美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受(shòu)，但又能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意(yì)刻画到了细致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传达出(chū)彼此(cǐ)关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别(bié)之(zhī)前(qián)，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在描写情态(tài)；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因写真情(qíng)实感而显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与(yǔ)一(yī)位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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