古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅美丽(lì)的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出(chū)场(chǎng)布(bù)置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便于(yú)大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很(hěn)可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中(zhōng)的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画(huà)，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却(què)更(gèng)多(duō)是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在(zài)春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池(chí)水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活(huó)自(zì)由自在的(de)环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo古巴对中国人友好吗，古巴为什么对中国人这么好)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红(hóng古巴对中国人友好吗，古巴为什么对中国人这么好)的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的(de)上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文(wén)字(zì)集(jí)中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得(dé)比(bǐ)较重要的(de)词汇，单(dān)独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不(bù)少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式(shì)，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村(cūn)童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满(mǎn)足于(yú)这样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集(jí)中在(zài)牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对(duì)悠(yōu)然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 古巴对中国人友好吗，古巴为什么对中国人这么好