韩国三(sān)大娱乐公司之(zhī)一SM要被收(shōu)购的新(xīn)闻已经被讨(tǎo)论了一(yī)个星期，前老板(bǎn)李秀满从(cóng)“被踢出公司(sī)”到被曝贪污39亿人民币，一举一动(dòng)都在微博网友的注(zhù)视下。网友戏称，微博成(chéng)了(le)SM和(hé)其收购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归(guī)宿如何，一个韩流时代早就已经结束了，变化(huà)最(zuì)大的则是韩国的女(nǚ)子团(tuán)体。

少女时代开创韩(hán)流(liú)“女帝”时(shí)代

2007年(nián)至2009年间出(chū)道的女团(tuán)，被称为韩(hán)国“二代(dài)女团”。在(zài)2007年(nián)以(yǐ)前的很(hěn)久一段(duàn)时间里，韩(hán)国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男(nán)子偶像团体(tǐ)为主，偶尔出(chū)道(dào)的几个女团也是昙(tán)花一现，完全没(méi)有机会和当时大热的(de)男团抗(kàng)衡。

直(zhí)到2007年，SM公司推出了少女(nǚ)时代，开启了(le)韩国女团的鼎盛(shèng)时期。在当年，少女时代的9位成员平均年龄只(zhǐ)有17岁，在出道前(qián)的练习时长都在5年以上。

2009年，她(tā)们推(tuī)出了(le)第(dì)一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管只是穿(chuān)着(zhe)简单的白色(sè)T恤和牛仔裤，少女们俏(qiào)皮清新的样子(zi)，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间(jiān)成(chéng)为各(gè)大音乐排行榜的榜(bǎng)首(shǒu)，在当年的韩国三大电视台拿到(dào)了14个(gè)第一(yī)。

很快，这首歌带着少女时代走出韩国，冲向亚(yà)洲。作为开创了一个时代的女(nǚ)团(tuán)，少女时代(dài)在当年(nián)尽可能多(duō)地尝试了各(gè)种(zhǒng)音乐风格。甜美(měi)俏皮、复古爵士、暗(àn)黑(hēi)girl crush、性(xìng)感等(děng)等。风格百变的(de)少女时代一度被称为(wèi)“女帝”。

少女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代女团“三(sān)大(dà)”。对于国内大多数人(rén)来说，韩流真正在中国被熟知，正是从少(shǎo)女时(shí)代在中国(guó)的繁荣开始的。

事(shì)实证明，这(zhè)三(sān)个(gè)女团也是最早将韩流输出(chū)至全世界的韩国女(nǚ)子(zi)团体(tǐ)。尽管(guǎn)在1960年代(dài)，曾有过第(dì)一批在美国获得成功(gōng)的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲(qū)Nobody打入(rù)美国(guó)公告牌百(bǎi)强单(dān)曲榜第76位，成为首个(gè)打入此排(pái)行榜的韩(hán)国(guó)团(tuán)体。

而KARA则打开了日本市场。在以(yǐ)前，日本的(de)韩流粉丝只停(tíng)留在大(dà)火韩剧《冬季恋歌(gē)》和男(nán)子组合(hé)东方神起，大(dà)多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年(nián)轻男性(xìng)歌(gē)迷(mí)成为了韩流(liú)的追(zhuī)随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年(nián)在国(guó)际上的高速(sù)发展(zhǎn)之路。

在少(shǎo)女时代(dài)之后，2009年出道的“七(qī)雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实力成为(wèi)了二代团中独具影响力(lì)的女(nǚ)子(zi)团体。

性(xìng)感风成(chéng)主流

少女时(shí)代(dài)在全世界范围(wéi)内的爆火，让她们成了第一(yī)个(gè)威胁到(dào)男团地位的(de)女子团体(tǐ)，但打破男团(tuán)霸(bà)榜的少女(nǚ)时(shí)代也曾(céng)遭到男团粉(fěn)丝们的抵制。

同是SM公司旗下(xià)的(de)男(nán)团Super Junior早就已(yǐ)经有了稳定的粉丝群体，公司为(wèi)了推动少女时代的曝光(guāng)度，让她们经常与男团(tuán)互动，一起做节目出广告，没想到却适(shì)得其反，少女时(shí)代被质疑(yí)蹭热度，恶评不断(duàn)。

成员(yuán)允儿在之(zhī)后的综艺节目里回忆，2008年少(shǎo)女时代首次集体参加(jiā)梦想演唱会时(shí)，台下的观众在她们表演时关掉了手中的荧光(guāng)棒(bàng)与(yǔ)灯牌，静默表示对少(shǎo)女时代的抵制，长达十分钟(zhōng)之久。这样的“黑海(hǎi)”她们(men)遭遇过三(sān)次。

不过(guò)这并不能够阻碍女(nǚ)团的(de)强势发展，少女时代在海内(nèi)外的热度还在(zài)持续(xù)高涨，韩国国(guó)内(nèi)的女团(tuán)也开(kāi)始群(qún)雄争霸。随着(zhe)女(nǚ)团市场的竞争日趋激烈，为了打破(pò)女粉占绝大多数的(de)状(zhuàng)态，不少女团开始(shǐ)剑走偏锋。

这在2010年至(zhì)2013年间出道的(de)第三代女(nǚ)团身上表现得最为(wèi)明显。也许二代女团(tuán)还在尽可能多(duō)地尝试(shì)各(gè)种风格，但三代女(nǚ)团普遍着(zhe)力于用强势性(xìng)感风打开(kāi)男(nán)性粉丝的(de)市场。

三代女团中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感风、突出(chū)女性化特征的女团(tuán)。

她们在着装及唱跳(tiào)风(fēng)格上更博人眼球。迷你(nǐ)裙、渔(yú)网袜、黑丝、深V等服装元(yuán)素常常出娜能组成什么词，娜字能组什么词语现在她们的MV或舞台上(shàng)。

起初，这种从可爱风(fēng)到性(xìng)感风的转变被视作是K-pop女团的(de)新突破。但随着(zhe)女团服装越来越大胆(dǎn)，也有了更多会被(bèi)视作是“擦边球”或直接性(xìng)暗示的动作。一些(xiē)女团的舞蹈编排甚(shèn)至无法通过电视(shì)台的(de)审核，有(yǒu)不少这段(duàn)时(shí)期的女团都被(bèi)打上了卖肉的标签。

性(xìng)感风(fēng)女团的消亡

也许(xǔ)是(shì)败给了女(nǚ)粉丝强大的购买力，娱(yú)乐(lè)公(gōng)司逐渐发(fā)现，至(zhì)少在如(rú)今的市场上，得女(nǚ)粉者才得(dé)天下。从第四(sì)代开始，女子团体(tǐ)的风格变得(dé)更多元。

而近年来韩(hán)国女权运动(dòng)的(de)兴起又将(jiāng)女性主题叙(xù)事打造成了韩国社会(huì)的主流趋(qū)势。偶像产业自然也受到影响(xiǎng)，迎合娜能组成什么词，娜字能组什么词语男性(xìng)观众的(de)性(xìng)感风逐渐成为过去式，韩国女团转而迎(yíng)合女粉丝的(de)核心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成功(gōng)和日(rì)益流行(xíng)，是女性粉丝影(yǐng)响的。”在首(shǒu)尔延世大学教(jiào)授(shòu)韩国流行文化课程(chéng)的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在过(guò)去，女(nǚ)团成员是被打造出的产物，被(bèi)动(dòng)地接受着大众的凝(níng)视(shì)。少女时代从未完全主导过自(zì)己的音乐或形象，K-pop成员们(men)也(yě)一度被西方媒体看作(zuò)是被造星工厂打造出(chū)的完美偶(ǒu)像。

但如今的女团展现出了截然不同(tóng)的一面，她们每(měi)一次(cì)露(lù)面都(dōu)在(zài)传递更完整、更真实的现(xiàn)代女性形(xíng)象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西(xī)方，我们一(yī)直喜(xǐ)欢(huān)女性能够传达一些赋权的信(xìn)息，即(jí)使它是一种被编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会(huì)女性(xìng)相信自己(jǐ)，这是美国(guó)观众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级(jí)研究(jiū)员Kim Jin-woo也(yě)表示，女团近年来的(de)成(chéng)功正是因为她们(men)整(zhěng)体(tǐ)形象的(de)改变(biàn)。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格都(dōu)是旨在塑造人(rén)格独立(lì)的新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉(fěn)在80%以上。

尽管如此，韩流里能(néng)产(chǎn)生更(gèng)大(dà)利润的还是男团。一直以来(lái)，女(nǚ)子团体(tǐ)的利润都低于男子团体，通常情况下，女子团体(tǐ)被视为国内团体，男子团体则被视为国际团体。

韩国流行音乐市(shì)场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的年终数据也显示，女团的歌(gē)曲播(bō)放率(lǜ)最高，但(dàn)男团的(de)专辑销(xiāo)量更高。去年有 18 张(zhāng)韩(hán)国专辑销量超过 100 万(wàn)张，在(zài)这18张(zhāng)专辑(jí)力(lì)，有13个都是由男团或(huò)男(nán)歌手创造的。

流行音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同的目标受众(zhòng)。男(nán)团(tuán)专注于与忠实粉丝(sī)建立深厚的联(lián)系，通常受众群体比(bǐ)较有限，而女团(tuán)则旨在(zài)吸引(yǐn)更(gèng)广泛的听众。

一方(fāng)面，女(nǚ)团的音(yīn)乐更友好，更(gèng)容易唱，而且其编舞容易被(bèi)更(gèng)多的观(guān)众群所接受。女团会优先考虑本国(guó)的粉丝，在排(pái)行榜上(shàng)获得成功后(hòu)，进而取得了更多在韩国和亚洲(zhōu)的各个(gè)舞台上表演(yǎn)的机会。而男团(tuán)一(yī)直(zhí)更(gèng)注重提高专辑销量，并建立极其忠(zhōng)诚且日益(yì)国际化的粉丝群体。

不过(guò)这样的局(jú)面也许会在(zài)未来很快发生改变，一旦(dàn)女团投入更多资金，她们(men)的赚钱能力丝毫(háo)也不会亚于(yú)男团，BLACKPINK就是最好的(de)证明。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的钱少，那(nà)是因为一开始(shǐ)花在(zài)支持那些女团(tuán)上(shàng)的钱少。”

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