柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接(jiē)地(dì)影(yǐng)响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯(sī)基因被认为追随(suí)西方音乐风格而不是(shì)真正(zhèng)的民族乐派，在创作(zuò)“第一(yī)钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的(de)早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封建生产关(guān)系转向资本主义生(shēng)产关(guān)系。

　　作品完成之(zhī)后，柴(chái)科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说(shuō)：“我一个(gè)音符(fú)也不(bù)该(gāi)，我要按(àn)照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因(yīn)之维(wéi)护(hù)了自己的(de)创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结(jié)合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的(de)创作特色，使其(qí)作品色彩异常(cháng)丰富，但(dàn)因感情(qíng)因素太多地(dì)带入创作(zuò)，又使(shǐ)曲式结构不那么完美(měi)常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的(de)音乐又往往(wǎng)是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想(xiǎng)要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演(yǎn)奏(zòu)的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快(kuài)速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这(zhè)个(gè)月我一直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下(xià)文中所说(shuō)的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也(yě)找不到(dào)什么(me)好的言语来描(miáo)述(shù)，但是我并不认为(wèi)“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什(shén)么(me)也感受不到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸(tū)起的音(yīn)符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的(de)时(shí)候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一(yī)般钻进(jìn)了我的心，使我不能再(zài)坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处走动才能使(shǐ)让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来！我是个不(bù)善于表达感情的人，所(suǒ)以(yǐ)有(yǒu)时除了走动，偶(ǒu)尔还(hái)会(huì)感到(dào)全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没(méi)有感(gǎn)受出来，但是我也没有(yǒu)刻(kè)意去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐(lè)曲(qū)带给(gěi)我那淋漓(lí)的(de)快感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年(nián)前的灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时(shí)著名的(de)钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音(yīn)乐学院(yuàn)第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎(suì)，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回(huí)旋(xuán)主题(tí)，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题(tí)，两个(gè)主题的(de)纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克(kè)兰歌(gē)舞曲(qū)《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时(shí)也(yě)充(chōng)满生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音定向直招士官到底是不是坑，定向直招士官是个坑亲身经历乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头(tóu)是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是(shì)快(kuài)速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是(shì)快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的(de)大(dà)海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步(bù)入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时(shí)的(de)还会有活(huó)泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心情(qíng)得以缓解，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在(zài)都市的你依然有着(zhe)成功(gōng)的欢(huān)愉，清新流动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对(duì)生(shēng)活的希望充满信心(xīn)，整个(gè)人就像(xiàng)是(shì)沐浴在(zài)温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为(wèi)我用(yòng)错了形容定向直招士官到底是不是坑，定向直招士官是个坑亲身经历词，空气(qì)的明媚(mèi)意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重回较快的节(jié)奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的(de)快乐，在(zài)成功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们(men)，成功来得不容易(yì)，可能失去得也(yě)快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律(lǜ)中结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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