古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没(méi)有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山(shān)、落日(rì)三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完(wán)整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要(yào)的词(cí)汇(huì)，单独(dú)解释(shì)给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们(men)就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不(bù)少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗(shī)人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集中在(zài)池塘马美如简介(táng)上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江(jiāng)南优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今(jīn)属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑(qí)在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着(zhe)一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写(xiě)牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日(rì)倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单(dān)独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗(shī)本(běn)就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃马美如简介掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒(dào)映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池塘里的(de)青(qīng)草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现(xiàn)出(chū)落日挂(guà)在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄(chéng)净的(de)池水，带(dài)出(chū)青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的(de)布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人(rén)则集(jí)中在(zài)牧(mù)童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧(mù)童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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