雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也(yě)留(liú)不住(zhù)人，说(shuō)再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时(shí)的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情(qíng)的千古(gǔ)名篇37码鞋内长是多少厘米，37码鞋子内长是多少cm，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍(shě)的时(shí)候(hòu)，船(chuán)上(shàng)的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨(chén)风(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋(qiū)天，地(dì)点(diǎn)是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是(shì)通过景物的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不(bù)出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又(yòu)不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯(àn)淡心(xīn)情(qíng)给天容(róng)水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉(sù)读者下(xià)面写景物(wù)是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而(ér)又不(bù)得不去，包含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂(piāo)泊(pō)到(dào)广阔(kuò)无(wú)边(biān)的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构(gòu)看,这(zhè)两句由(yóu)上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚(xū)写，具(jù)有(yǒu)承上(shàng)启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说到一般(bān)，得出一(yī)条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设(shè)想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子(zi)怎(zěn)么挨得(dé)过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对着美景，能(néng)产生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的思念(niàn)之(zhī)情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也(yě)传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描写(xiě)情态(37码鞋内长是多少厘米，37码鞋子内长是多少cmtài)；再(zài)写别后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑(yì)郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻(kè)画的(de)极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南(nán)下时与一位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代(dài)表性(xìng)的人物之一，对宋词(cí)的(de)发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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