柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

　　关于柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基以及(jí)柴(chái)可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，欣赏柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》并写出感想!，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基，第(dì)一钢琴协奏曲(qū)第二乐章柴可夫斯基(jī)，柴可夫斯(sī)基的(de)第(dì)一钢琴协(xié)奏曲的风格特(tè)点等问(wèn)题(tí)，小编(biān)将为你整理以下知识：

柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是(shì)俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而(ér)不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协(xié)奏曲”之(zhī)后，才获得世界范(fàn)围的影响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这(zhè)一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基(jī)必(bì)须按(àn)照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我(wǒ)要按(àn)照现在(zài)的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲(qū)，以改正(zhèng)了自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的(de)音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的(de)情感(gǎn)渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色(sè)，使(shǐ)其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结(jié)构(gòu)不(bù)那么完美(měi)常(cháng)被情(qíng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上(shàng)说，他的(de)音乐又往(wǎng)往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第(dì)一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这(zhè)个(gè)主题(tí)据说是(shì)柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间(jiān)的(de)绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到了(le)生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间(jiān)也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一(yī)直在(zài)听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至(zhì)把第一乐(lè)章(zhāng)的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么(me)好的言语来(lái)描述，但是我并不认(rèn)为(wèi)“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现了他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按(àn)照严格的音(yīn)律格式去套，我(wǒ)就什(shén)么(me)也(yě)感(gǎn)受不到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一(yī)个片段或是凸起的(de)音符就会(huì)深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好几次(cì)，我(wǒ)感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我不能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处走动才能使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我(wǒ)是个不(bù)善于(yú)表达感情的人(rén)，所以有时除了(le)走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多(duō)高人(rén)所说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有感受出(chū)来，但是我(wǒ)也没有刻意(yì)去(qù)感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给(gěi)我那淋漓(lí)的快(kuài)感(gǎn)和(hé)幸福感(gǎn)，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再(zài)重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻(nì)却(què)又敏感，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题(tí)献(xiàn)给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音(yīn)乐(lè)学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢(gāng)琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上(shàng)新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为(wèi)最(zuì)急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤(chàn)音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引子后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回(huí)旋(xuán)主题(tí)，接着小提琴以降D大调用八(bā)度(dù)奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠(jiū)缠(chán)发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大(dà)调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天(tiān)来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时(shí)也充满(mǎn)生机，音乐洋溢(yì)着青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲(qū)子(zi)的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个(gè)心(xīn)都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的(de)生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓(huǎn)下(xià)来，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐章(zhāng)让(ràng)你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么(me)第(dì)二乐章就(jiù)是让你(nǐ)步入了(le)森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有活(huó)泼的小动物跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市(shì)的你依然有着成(chéng)功的欢愉(yú)，清(qīng)新流动(dòng)的旋(xuán)律让你(nǐ)对生活的希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着(zhe)明媚的(de)空气（不要(yào)以为(wèi)我(wǒ)用错了形容词(cí)，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希望）小卖部一天卖1000利润多少，一个小卖部一天卖1000能赚多少。

　　为了成功(gōng)而奋斗的(de)动力也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优(yōu)雅的(de)旋(xuán)律，这是成功后的(de)快乐，在(zài)成功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可(kě)能失去得也快，只有更加的努力(lì)，才能取得更大(dà)的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂的旋律(lǜ)中结(jié)束，完美，只能用完(wán)美来解释！

未经允许不得转载：绿茶通用站群 小卖部一天卖1000利润多少，一个小卖部一天卖1000能赚多少