南音琵(pí)琶入门指法图(tú)解，南音琵琶入门(mén)指法图(tú)片(piàn)是(shì)南音(yīn)琵琶常见的入门指法有弹跳，技(jì)巧是手腕背面(miàn)呈(chéng)小量外(wài)突(tū)，面板(bǎn)和手背面呈(chéng)斜状，小(xiǎo)指侧处的腕关(guān)节(jié)作向外前方稍稍抬出，食指、拇指(zhǐ)的指甲尖(jiān)端要一样齐；快速弹挑，技巧为手腕稍(shāo)稍(shāo)立起来，手(shǒu)指需(xū)要“站立”起来(lái)进行弹(dàn)奏，指甲尖触(chù)弦(xián)，触弦面积不宜过大，速(sù)度(dù)和力(lì)度在(zài)于(yú)手指，手腕放松，手指要(yào)有摩擦的感(gǎn)觉的(de)。

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南音琵琶入门(mén)指法(fǎ)图解，南音(yīn)琵琶入门指(zhǐ)法(fǎ)图片

　　快(kuài)速弹(dàn)挑，技巧为手腕稍稍立(lì)起来，手(shǒu)指需要“站(zhàn)立”起来进(jìn)行弹奏，指甲尖触弦，触(chù)弦面积(jī)不宜过(guò)大(dà)，速度和力度在于手指，手腕(wàn)放松，手指要有摩擦(cā)的感觉。

琵琶(pá)入门指法图(tú)解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑(tiāo)、分、勾、抹(mǒ)，摭(zhí)、扣(kòu)、拂、扫(sǎo)，轮、半轮等指法(fǎ)，左手有揉、吟、带起、捺打、虚(xū)按、绞弦、泛音、推、挽、绰(chuò)、注(zhù)等技巧。

　　可演奏(zòu)多种(zhǒng)和(hé)音、和弦。

　　广泛应用于民族乐(lè)队(du三大改造的内容和意义，简述三大改造的内容ì)和多种(zhǒng)地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺的方(fāng)法(fǎ)，是在(zài)指关节的运动中，手指端取势将弦身击捺在相品位上，使得微声，捺(nà)与前面一音大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方法(fǎ)：当(dāng)右手弹出前一(yī)按音之后，接(jiē)着在相品(pǐn)位上(shàng)作向(xiàng)左(zuǒ)内(nèi)方或向(xiàng)外方一拨(bō)，然后离(lí)开弦身(shēn)，带起一个较弱或稍强的音(yīn)来。

　　带(dài)与前面一(yī)音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞(sǒu)的方法：用左手指将弦身按(àn)在(zài)相品位上，用中指或名指在下(xià)面搔弦发音（如用(yòng)左手中(zhōng)指(zhǐ)按弦时，则(zé)用无名指搔弦），这是擞(sǒu)按音(yīn)的奏法；如擞空弦散音时，则可(kě)在(zài)左手食、中、名三指中选(xuǎn)择(zé)一较方便的(de)指(zhǐ)头去搔弦(xián)即可。

　　擞(sǒu)弦(xián)大都在同(tóng)一(yī)条弦上(shàng)进(jìn)行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑(tiāo)、夹弹(dàn)、滚、双(shuāng)弹、双挑、剔、抚、飞、双飞(fēi)，而弹、挑是(shì)右(yòu)手指法中最基础(chǔ)、最重要的指法。

　　其他(tā)右手指法如夹(jiā)弹、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍(yǎn)变而成。

　　1、弹(dàn)：用(yòng)右手食指(zhǐ)指甲端（一般用与拇指相(xiāng)邻侧的三大改造的内容和意义，简述三大改造的内容(de)指甲端）触弦，将弦向左弹(dàn)出(chū)发音。

　　2、挑：用右(yòu)手拇指指(zhǐ)甲端（一般用大指外(wài)侧的指甲端(duān)）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类其他指(zhǐ)法的(de)演(yǎn)奏方法：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和挑在(zài)弦上作连续均匀(yún)而不很快的(de)动，每拍依曲调节奏(zòu)的快慢，一般作(zuò)四(sì)声，有(yǒu)的或(huò)作二声。

　　4、滚：演奏(zòu)方法与夹(jiā)弹相同。

　　但(dàn)在速度上则较夹弹(dàn)快一倍，即(jí)每拍依曲调节(jié)奏的快慢，一般作(zuò)八(bā)声，有(yǒu)的作十(shí)六声。

　　5、剔(tī)：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的两(liǎng)条弦向(xiàng)左同时弹(dàn)出。

　　8、双挑：用拇指甲(jiǎ)将相邻的两条弦向(xiàng)右同时(shí)挑进(jìn)。

　　9、飞(fēi)：用无名指(zhǐ)甲将弦向左飞出。

　　10、双三大改造的内容和意义，简述三大改造的内容(shuāng)飞(fēi)：用食指甲弹左面的弦(xián)，拇指甲挑右面的弦，要连而不(bù)断。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶的发(fā)展，是(shì)从四(sì)相到六(liù)相；从无品到少品，从少(shǎo)品(pǐn)到多品；从(cóng)用拨子到用(yòng)指弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦再到钢丝(sī)弦(xián)；从(cóng)有(yǒu)捍拨到(dào)无捍拨(bō)；从(cóng)开音孔到不(bù)开音孔；从下斜(xié)抱(bào)、横抱(bào)到(dào)上斜抱，再(zài)到(dào)竖抱。

　　也(yě)就是先是(shì)琴(qín)尾(wěi)侧面半遮面，最(zuì)后是琴首琴颈半(bàn)遮面(miàn)。

　　白居易(yì)诗中的“犹(yóu)抱琵琶半遮面(miàn)”也许是(shì)刚从船(chuán)舱抱着琵琶出来时（还没有坐下来弹）的状态(tài)。

　　琵琶(pá)的演奏艺术及(jí)其(qí)传派(pài)的形成，是(shì)因其演奏(zòu)技术演奏(zòu)方法和风格特点(diǎn)的不(bù)同(tóng)而逐渐(jiàn)形(xíng)成的(de)。

　　演(yǎn)奏技术的如唯滚提高也(yě)要求(qiú)琵琶乐器的(de)发展，山(shān)粗(cū)琵琶乐器的渣余改革反过来又要求演奏技(jì)术(shù)的再提高。

　　所以，琵琶演奏(zòu)艺(yì)术的发展和(hé)传派的形成，与琵琶乐(lè)器(qì)的发展和(hé)形制的变化，是相辅相(xiāng)成、密切而(ér)不可(kě)分割的。

　　各种因素的存(cún)在和发展，构成了琵(pí)琶演(yǎn)奏艺术(shù)传派艺术的(de)存(cún)在和发展。

　　参考(kǎo)资料来(lái)源(yuán)：百(bǎi)度百科-曲项(xiàng)琵琶

　　参考(kǎo)资料来(lái)源：百度(dù)百科-琵(pí)琶

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