雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自(zì)己的(de)哭泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候，船上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)天空，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一(yī)去长年(nián)相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对(duì)恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确(què)地(dì)传(chuán)达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而又(yòu)不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的(de)预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具(jù)有承上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕(què)着(zhe)重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何(hé)人(rén)说？”这四(sì)句更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之(zhī)情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达(dá)出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了(le)前后照应，虚(xū)实(shí)相(xiāng)生，做到层(céng)层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见(jiàn)痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写真(zhēn)情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心(xīn)情和失(shī)去爱(ài)情的(de)痛苦(kǔ)刻(kè)画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到(dào)这(zhè)首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会(huì)产(chǎn)生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰新字的繁体字有几画，新的繁体字是几画写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田(tián)员(yuán)外(wài)郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表性的(de)人物(wù)之一，对(duì)宋(sòng)词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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