柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调(diào)第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)最著名(míng)和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具(jù)有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作曲家(jiā)，也是俄(é)国(guó)民族乐(lè)派的代表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间接地影(yǐng)响了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风(fēng)格而(ér)不(bù)是(shì)真(zhēn)正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获(huò)得(dé)世(shì)界(jiè)范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的(de)早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由(yóu)封建生(shēng)产(chǎn)关(guān)系转(zhuǎn)向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音(yīn)乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必(bì)须按(àn)照自己的意思修改(gǎi)，他(tā)才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符也不该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维(wéi)护了(le)自己(jǐ)的创(chuàng)作个性和自由(yóu)、人(rén)格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感渲泄的(de)结(jié)合而见长，他(tā)吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创(chuàng)作(zuò)特色(sè)，使(shǐ)其(qí)作品色(sè)彩异常丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太(tài)多地带入创作，又使曲(qū)式(shì)结构(gòu)不那么完美(měi)常被情绪冲动(dòng)而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐(lè)又往往是最感(gǎn)人的(de)音(yīn)乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第(dì)一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题(tí)据(jù)说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

中国有多少个在职少将，中国现有多少在职上将　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先(xiān)出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的(de)气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直(zhí)在(zài)听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至把第一乐(lè)章的开头曲(qū)作为我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述的，我也找不(bù)到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼”就(jiù)能(néng)够表现了他(tā)的全部(bù)内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是(shì)不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而(ér)更多的(de)是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶尔的(de)一个片(piàn)段或(huò)是凸起的(de)音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在(zài)听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐在(zài)那里(lǐ)，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的激(jī)动慢慢的平息下(xià)来(lái)！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的内(nèi)涵我都没有感受(shòu)出来，但是我也没(méi)有刻(kè)意去感受，就像久旱的(de)大(dà)地经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一(yī)样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多年以后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻(nì)却(què)又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题(tí)，加上颤音与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快(kuài)板，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题(tí)，接(jiē)着(zhe)小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困(kùn)滑(huá)陪比主题(tí)，两个(gè)主题的纠(jiū)缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十(shí)分抒情优(yōu)美的同时也(yě)充满生机，音(yīn)乐洋溢(yì)着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活(huó)虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的(de)都市的(de)生(shēng)活的(de)艰难，为(wèi)了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心(xīn)情(qíng)得以缓解，你能感受(shòu)到生活(huó)在都市的你依(yī)然有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清(qīng)新流动的旋律让(ràng)你对(duì)生活的希(xī)望充满信(xìn)心，整个人就(jiù)像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要(yào)以为我用(yòng)错了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功(gōng)来得(dé)不容易，可能失(shī)去得也快(kuài)，只有(yǒu)更加(jiā)的努(nǔ)力(lì)，才能(néng)取得(dé)更大的(de)成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美(měi)来(lái)解释！

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