柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一的(de)。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基以及柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(y木梳子是桃木好还是檀木好，木梳子是桃木好还是檀木好呢ī)乐章，欣赏(shǎng)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》并写出感想!，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)第二(èr)乐章(zhāng)柴可夫斯基，柴可夫斯基的第(dì)一钢琴协奏曲的风格特点等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》是(shì)俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲(qū)家(jiā)，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和间(jiān)接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被(bèi)认为追随西方音乐风(fēng)格而(ér)不是真正的民(mín)族乐派(pài)，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范(fàn)围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴(nú)改革(gé)之后，由封建生产(chǎn)关系(xì)转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要(yào)求(qiú)柴(chái)科夫斯基(jī)必须(xū)按照自己的(de)意思修(xiū)改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这(zhè)首协(xié)奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感(gǎn)渲(xuàn)泄(xiè)的结(jié)合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作(zuò)特色，使其作品色(sè)彩异(yì)常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入(rù)创作，又使曲式(shì)结构不那(nà)么完美常被情绪冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐(lè)又往往是(shì)最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么(me)就(jiù)可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们(men)的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的(de)重(zhòng)击，让人(rén)整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在(zài)听这首(shǒu)曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是(shì)难以详细描述的，我也(yě)找不(bù)到(dào)什么(me)好的言语来描(miáo)述，但是我并不(bù)认(rèn)为(wèi)“将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音(yīn)乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我就什么也(yě)感受不到，而更(gèng)多的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻进(jìn)了我的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才(cái)能使(shǐ)让州我的激动慢(màn)慢的(de)平息(xī)下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的(de)人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说的(de)内涵我都(dōu)没有感受出来，但是(shì)我(wǒ)也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地(dì)经受(shòu)大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多年以后(hòu)，再(zài)重听这首曲(qū)子时(shí)，能走进(jìn)作(zuò)家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤(shāng)害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐(lè)学院第一任(rèn)校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。木梳子是桃木好还是檀木好，木梳子是桃木好还是檀木好呢>

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板(bǎn)，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yó木梳子是桃木好还是檀木好，木梳子是桃木好还是檀木好呢u)长笛独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接替，然(rán)后(hòu)交给(gěi)大(dà)提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美(měi)的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提(tí)琴以(yǐ)降D大调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的(de)对困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个(gè)主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调(diào)形成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的(de)同(tóng)时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的(de)亢奋激(jī)进，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来(lái)，如果(guǒ)说听第一乐(lè)章(zhāng)让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐(lè)章就是让你步入了森林中畅快(kuài)流动(dòng)的小溪，不时的(de)还会有活泼的(de)小动物跑过你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的(de)心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你能感受到生(shēng)活在都市的(de)你依然有着成(chéng)功的欢愉(yú)，清(qīng)新流动的旋律让(ràng)你对(duì)生(shēng)活的希望(wàng)充(chōng)满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了(le)形容词，空(kōng)气的(de)明媚意(yì)味着(zhe)憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成(chéng)功(gōng)而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节(jié)奏(zòu)，但是同(tóng)时也有着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来得不容(róng)易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才(cái)能取得更大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完(wán)美来解释(shì)！

未经允许不得转载：绿茶通用站群 木梳子是桃木好还是檀木好，木梳子是桃木好还是檀木好呢