古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思(sī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日(rì)三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融合(hé)起来，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令(lìng)的景(jǐng)物(wù)特点，写(xiě)出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了(le)这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是(shì)这样(yàng)的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用(yòng)短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归两丈等于多少米去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗(shī)是其(qí)中(zhōng)的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。两丈等于多少米

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡(fán)、世(shì)外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的(de)布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少(shǎo)了(le)个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农(nóng)村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是南(nán)昌(chāng)(今(jīn)属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是(shì)什么(me)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池(chí)塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地融(róng)合起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作(zuò)于(yú)作(zuò)者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带(dài)着(zhe)一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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