雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不出(chū)话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪(xù)，正在依依不(bù)舍的(de)时候，船上(shàng)的(de)人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何(hé)况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年(nián)相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出(chū)别(bié)时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟(sè)；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离(lí)别(bié)的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍别离(lí)而又(yòu)不能不别(bié)的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想(xiǎng)。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不(bù)得不去，包(bāo)含了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这(zhè)两(liǎng)句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个(gè)别特(tè)殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常人(rén)、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分(fēn)充(chōng)分、真切(qiè),创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这(zhè)四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤翡翠手镯用紫光照为什么会有荧光，翡翠镯子太阳光下有紫色荧光独日子怎么(me)挨得(dé)过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有心(xīn)爱(ài)的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把词(cí)人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先(xiān)写离(lí)别之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境；次(cì)写离别(bié)时(shí)刻(kè)，重在描写情(qíng)态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象(xiàng)未来(lái)，词人(rén)都注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因(yīn)写真情(qíng)实(shí)感(gǎn)而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一(yī)座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人(rén)送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋(sòng)的(de)首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因(yīn)作(zuò)词忤翡翠手镯用紫光照为什么会有荧光，翡翠镯子太阳光下有紫色荧光(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时与一(yī)位恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建(jiàn)武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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