雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭(kū)泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别时的(de)真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhò鸭绒被好还是鹅绒被好，鹅绒被最大的缺点u)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的(de)心绪(xù)，正在依(yī)依(yī)不舍的时(shí)候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路(lù)途遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫(máng)，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来(lái)，多情的(de)人(rén)总(zǒng)是(shì)为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写环(huán)境，点出(chū)别时(shí)的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然景物(wù)，而是(shì)通过景物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之(zhī)以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的(de)无情(qíng)和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无(wú)边(biān)的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别(bié)恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看(kàn),这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别(bié)说到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写鸭绒被好还是鹅绒被好，鹅绒被最大的缺点酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切,创造(zào)出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都提(tí)不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传达出彼此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先(xiān)写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生(shēng)，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)而显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人(rén)们在读(dú)到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zò鸭绒被好还是鹅绒被好，鹅绒被最大的缺点ng)有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边(biān)每隔(gé)十里修建一座(zuò)长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语(yǔ)言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时(shí)流(liú)传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具代(dài)表性(xìng)的(de)人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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