古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么(me)读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝(jué)的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有黑豆可以补充孕酮吗，怀孕了千万别吃黑豆生活情趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这样(yàng)一种自(zì)然(rán)风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生(shēng)活自(zì)由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集中在池(chí)塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这(zhè)句(jù)话的意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特(tè)点，写出(chū)了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译(yì)也放出(chū)来了(le)，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文章(zhāng)黑豆可以补充孕酮吗，怀孕了千万别吃黑豆：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到(dào)这些诗(shī)本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周长满青草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的(de)火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之(zhī)景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

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