门前两棵树,一颗是(shì)枣树,另一颗也是枣树(shù)，门(mén)前两(liǎng)颗(kē)树 一(yī)颗是枣树 另一颗也是枣树是“门(mén)前两棵树，一棵是枣树”一棵(kē)枣树指作者自己(jǐ)，另一(yī)棵枣树(shù)指和自己有一样目标的(de)人的(de)。

　　关于门前两棵树,一颗是枣树,另一颗也是枣树，门前两颗(kē)树 一颗(kē)是枣树 另一颗(kē)也是枣树以(yǐ)及门前两棵树(shù),一颗(kē)是枣(zǎo)树(shù),另一颗也是枣(zǎo)树，门前有两棵树(shù),一(yī)棵是枣树,另一棵是什(shén)么(me)树(shù)？，门(mén)前(qián)两颗树 一(yī)颗是枣树 另一颗也是枣树(shù)，门前有俩棵(kē)树,一棵是枣树(shù),另一棵也(yě)是枣树，门(mén)前2棵树,一棵是枣树等问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

门(mén)前两棵树,一颗是枣树,另一颗也(yě)是枣树，门前两颗树 一颗是枣树 另一颗也是枣树(shù)

　　该(gāi)句体(tǐ)现(xiàn)了孤(gū)寂、单调(diào)的情感，还有对这种单调状况的无奈。

　　渲染了一种孤寂悲凉的气氛(fēn)，也引导了全文的主要氛围。

　　出自现代(dài)文(wén)学(xué)家(jiā)鲁迅创(chuàng)作(zuò)的一首叙事兼抒情(qíng)的(de)散文诗《秋夜(yè)》。

　　原(yuán)文：

　　在我的(de)后(hòu)园，可以看(kàn)见墙外有(yǒu)两株树，一株是枣树(shù)，还有(yǒu)一株也是枣树。

　　这(zhè)上面的夜的天空(kōng)，奇怪而高(gāo)，我(wǒ)生平没有见过这样奇(qí)怪(guài)而高(gāo)的天(tiān)空。

　　他(tā)仿佛要离开人间而去，使人们仰(yǎng)面(miàn)不(bù)再看见。

　　然(rán)而现在却非常之蓝，闪闪地䀹着(zhe)几十个星星(xīng)的(de)眼，冷眼。

　　他的口(kǒu)角上(shàng)现(xiàn)出微笑(xiào)，似(shì)乎自以为大(dà)有深意，而将(jiāng)繁霜洒(sǎ)在我的园里的野花草上。

　　我不知道那些花草真(zhēn)叫什么名字(zì)，人们(men)叫(jiào)他们什么名字。

　　我记得有(yǒu)一(yī)种开过极细(xì)小的粉红(hóng)花，现(xiàn)在还开着(zhe)，但是(shì)更(gèng)极细小了，她在冷的夜气中，瑟缩地做梦(mèng)，梦见春(chūn)的到来(lái)，梦见秋的到来，梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上(shàng)，告诉她秋虽然来，冬虽然来，而此(cǐ)后接着还是(shì)春，蝴蝶乱飞(fēi)，蜜蜂都唱起春词来了(le)。

　　她于是一(yī)笑，虽(suī)然(rán)颜色冻得红惨惨地，仍然瑟缩着。

　　枣树(shù)，他们简直落尽(jǐn)了叶子(zi)。

　　先(xiān)前，还有一两个孩子来(lái)打他们，别(bié)人打剩的枣子，现在(zài)是一个也(yě)不剩了，连叶子(zi)也落尽了(le)。

　　他知道小粉红花(huā)的梦，秋后要有春；

　　他也知道落叶的(de)梦，春后还是(shì)秋。

　　他简直(zhí)落尽叶子(zi)，单(dān)剩干子，然而(ér)脱(tuō)了(le)当初满树是果实和叶(yè)子时候(hòu)的(de)弧形，欠伸得很舒(shū)服。

　　但(dàn)是，有几枝还(hái)低(dī)亚(yà)着(zhe)，护(hù)定(dìng)他从打枣的竿梢所得的皮伤(shāng)，而最(zuì)直最长的几(jǐ)枝，却已默默地铁似(shì)的(de)直刺着奇(qí)怪而高的(de)天空，使(shǐ)天(tiān)空闪闪地鬼䀹眼；

　　直刺(cì)着(zhe)天空中圆满(mǎn)的月亮，使(shǐ)月(yuè)亮窘得(dé)发白。

　　鬼䀹眼的(de)天空越加非常之蓝(lán)，不安(ān)了，仿佛想离去(qù)人间，避(bì)开枣树，只将(jiāng)月亮剩下。

　　然(rán)而月亮也暗暗地躲到东边去了。

　　而(ér)一无所有的(de)干子(zi)，却(què)仍然默默地铁似prepare的名词形式是什么，prepare的名词形式可数吗的直刺(cì)着奇怪而(ér)高的天空，一(yī)意要制他(tā)的死命，不管他(tā)各式各样地䀹着许(xǔ)多蛊惑的眼(yǎn)睛。

　　哇的一(yī)声(shēng)，夜游的恶鸟飞过了。

　　我忽而听到夜(yè)半的(de)笑声，吃吃地，似乎不愿意惊(jīng)动睡着的(de)人，然而四围(wéi)的空气都应和着笑。

　　夜半(bàn)，没有别的人，我(wǒ)即刻听出这(zhè)声(shēng)音(yīn)就在(zài)我嘴(zuǐ)里，我也即(jí)刻被这笑声所驱逐，回(huí)进自己(jǐ)的房。

　　灯(dēng)火的带子(zi)也即刻被我旋高了。

　　后(hòu)窗的(de)玻璃上丁丁地响，还(hái)有许多(duō)小飞(fēi)虫乱撞。

　　不多久(jiǔ)，几个(gè)进来了，许是从窗纸的破孔(kǒng)进(jìn)来的。

　　他(tā)们一进来，又在玻璃的灯罩上(shàng)撞得丁丁地响。

　　一个从上(shàng)面(miàn)撞进去(qù)了，他于是遇到火，而且(qiě)我(wǒ)以(yǐ)为这火是真的。

　　两三个(gè)却休(xiū)息(xī)在灯的(de)纸罩上喘气(qì)。

　　那罩(zhào)是昨(zuó)晚新换的罩，雪白的纸，折(zhé)出(chū)波浪纹的叠痕，一(yī)角还画出一枝猩(xīng)红(hóng)色的栀子。

　　猩红(hóng)的(de)栀子开花时(shí)，枣树(shù)又要做小粉红花(huā)的(de)梦(mèng)，青(qīng)葱地(dì)弯成弧形了……我又听到夜半的(de)笑声；

　　我(wǒ)赶(gǎn)紧砍断我的(de)心绪(xù)，看(kàn)那老在(zài)白纸(zhǐ)罩上的小青虫，头(tóu)大尾小，向日葵子(zi)似(shì)的，只有半粒小麦(mài)那么大，遍身的颜色苍翠得(dé)可(kě)爱，可怜。

　　我打(dǎ)一个(gè)呵欠，点(diǎn)起一支纸烟，喷出烟来，对着(zhe)灯默(mò)默地敬(jìng)奠(diàn)这些(xiē)苍翠(cuì)精致的英雄们(men)。

　　一九(jiǔ)二(èr)四(sì)年九月十(shí)五日。

　　注(zhù)释：

　　①他(tā)：在54初期的白话文中(zhōng)，不(bù)管称第三人称(chēng)的女性或称(chēng)物都用(yòng)“他”。

　　此文(wén)中的“他”、“他们”即分别指代天空、花草、枣树(shù)等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟(sè)缩：因寒冷而(ér)不舒展，冷的哆嗦(suo)，发抖。

　　④低亚：低垂。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这是写作者深夜里一瞬间的感(gǎn)觉，并不(bù)是真的月亮东(dōng)移。

　　⑥蛊惑：恶意的诱骗人(rén)，使人心意迷惑。

　　⑦吃吃：形容(róng)笑声。

　　⑧丁丁：象声(shēng)词。

　　元稹《景申秋(qiū)》诗有“丁丁窗雨繁”句。

　　⑨栀子：一(yī)种常(cháng)绿(lǜ)灌木，春(chūn)夏开白花，极香(xiāng)。

　　⑩老：死的意思(sī)。

　　赏析：

　　第一(yī)段没有从(cóng)较大场景着笔写秋夜，而是劈头(tóu)一句即以奇特的重复修辞格凸现枣树，如奇峰(fēng)突兀，赫然而立，十分醒(xǐng)目(mù)。

　　这种特(tè)写镜头(tóu)式的表现手法既强(qiáng)调(diào)了两株枣树(shù)傲然独立、凛然不可侵犯的精神风貌(mào)，又形成了全文整体(tǐ)意境中(zhōng)的骨(gǔ)脊(jí)，特(tè)别鲜明突出。

　　第二段写(xiě)深(shēn)秋的夜空，作者先点出并(bìng)且突出(chū)了(le)它的“奇怪而高”，难以(yǐ)捉摸的特点。

　　然后(hòu)写天空与人间(jiān)难以弥(mí)合的距离(lí)，突出了(le)它对人间的(de)冷漠无情。

　　再写天(tiān)空(kōng)“闪闪的鬼䀹眼，冷(lěng)眼”，更写(xiě)出了天空(kōng)的阴(yīn)险狡诈，对人间(jiān)的敌视态度(dù)。

　　最后写(xiě)天空(kōng)”自(zì)以为大有(yǒu)深意(yì)”，其实是隐藏杀机的微(wēi)笑(xiào)。

　　把(bǎ)繁霜(shuāng)洒在野花草上，自然是天(tiān)空对人间(jiān)生命(mìng)的虐杀。

　　第三段作者以简约而异常形象的笔触刻(kè)划了小(xiǎo)粉(fěn)红(hóng)花(huā)的形象，善良、弱小而富有美丽的梦幻，她出身低微，不知道(dào)名字，而又十分柔弱(ruò)。

　　这是一个(gèprepare的名词形式是什么，prepare的名词形式可数吗)可(kě)爱而(ér)又可怜的形象，象征了当时的青年(nián)知识分子以及许许(xǔ)多多(duō)倍受恶势(shì)力(lì)摧残压迫的弱小(xiǎo)者。

　　第(dì)四、五自然段(duàn)是对枣树的赞美，是全篇的核心。

　　作(zuò)者饱含深情，不惜笔墨塑造(zào)枣(zǎo)树这一(yī)战斗者的形象。

　　他饱经沧(cāng)桑(sāng)：不仅经(jīng)繁霜的虐(nüè)杀，还有(yǒu)孩子们来打(dǎ)枣，甚至给他留下皮伤；

　　他清醒(xǐng)冷(lěng)静：他知道小(xiǎo)粉红花(huā)的梦，也知道落(luò)叶的梦，他知道有(yǒu)希望，也有困难(nán)，因(yīn)而，他不靠虚妄(wàng)的(de)幻想支(zhī)撑自己(jǐ)，而执(zhí)着于现(xiàn)实的战斗；

　　他(tā)顽强不(bù)屈：他认(rèn)准敌(dí)人，绝不放过，“默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空”及(jí)其帮凶(xiōng)月亮；

　　他坚韧不(bù)拔：不管情(qíng)况有(yǒu)什么变化，面对(duì)顽敌“他都一意要制他的死命，不(bù)管他各式各样地映着许多蛊惑(huò)的眼睛”，绝不轻(qīng)易退下来。

　　最后三(sān)段着重写小青虫，作者以(yǐ)饱含深情的笔调，称颂小青虫(chóng)为追求光明而不惜牺牲的精神，虽然(rán)小青(qīng)虫(chóng)有些莽撞，有的被烧死，有的“在灯(dēng)的纸罩上(shàng)喘(chuǎn)气(qì)”，但作者对它们的斗争热(rè)情(qíng)充满了敬意(yì)，因为时代需要的是“不问成败而(ér)要战斗的人(rén)们”，所以(yǐ)作者对小青虫(chóng)活着的表示(shì)敬(jìng)意，死了的表示祭奠。

　　作者对小青虫的描写也进一步衬托了(le)枣树的(de)成熟(shú)、执着和刚强。

　　创作(zuò)背景：

　　此文写于1924年9月的北京。

　　当时，在帝国(guó)主义和北(běi)洋军(jūn)阀相互勾结实(shí)行统治的情况下(xià)，中(zhōng)国北(běi)方的民(mín)主革命(mìng)处于低潮。

　　同(tóng)时，“54”退潮后新文化(huà)战线发生了分裂，思想界起了巨大分化(huà)，原来“同一(yī)战阵中的(de)伙伴”，“有(yǒu)的(de)高升，有的退隐(yǐn)，有(yǒu)的前进”，而且(qiě)北京的(de)文(wén)化界(jiè)和教育(yù)界(jiè)又掀起一股提倡(chàng)国粹、整(zhěng)理国故，妄图(tú)将青年重新(xīn)拉回故纸堆的复古思潮。

　　面对这些社会的变故和强(qiáng)大的统治势力，作者鲁迅不免孤寂、彷(páng)徨，时而感到(dào)一种“成了游(yóu)勇，布不成阵”的苦闷，但他没(méi)有(yǒu)丧失勇气和信心，一方面急(jí)切地(dì)找寻(xún)生力军，一方面孤军(jūn)奋(fèn)战，坚(jiān)忍地进行反帝反封建(jiàn)的斗争。

　　这篇散文诗，正(zhèng)是作者(zhě)在这种(zhǒng)思(sī)想情感(gǎn)所(suǒ)作。

鲁迅说：我(wǒ)家门前门前有两棵(kē)树，一棵是(shì)枣树，另一棵也是枣树。是什么意思？

　　这是一种重复的(de)写(xiě)法。

　　这句话出自《秋夜》的第一句，先(xiān)描(miáo)述门(mén)口有两颗树，但是不(bù)说都是枣(zǎo)树，而是分成两次孙并昌(chāng)说，是(shì)一种特殊蔽弊(bì)的重(zhòng)复(fù)修(xiū)辞手法，这会给读者造成冲击感，也促进读者去深(shēn)思。

　　第一(yī)段没有从较(jiào)大场景(jǐng)着笔写(xiě)秋夜(yè)，而(ér)是劈头一句即以奇特的重复修辞格(gé)凸现枣树，如奇峰(fēng)突兀，赫然而立，十(shí)分(fēn)醒目(mù)。

　　这种特(tè)写镜头式的表(biǎo)现手法既(jì)强调了两(liǎng)株枣树傲(ào)然独立、凛然不(bù)可侵犯的精神风貌，又形成了全文(wén)整(zhěng)体意境中的骨脊，特别鲜明突出(chū)。

　　象征手法(fǎ)

　　此文通篇(piān)采用象(xiàng)征手(shǒu)法(fǎ)，以枣(zǎo)树和天(tiān)空的尖锐对立和斗(dòu)争为轴心，精心构筑(zhù)了一(yī)个(gè)完整的具有强烈时(shí)代特点的意象世界，作者(zhě)以坚(jiān)韧(rèn)顽(wán)强的(de)枣树为一方，写了小(xiǎo)粉红花的柔弱而有美好的梦幻，写小青虫追求光明(míng)而(ér)又有些(xiē)莽撞，写夜游(yóu)鸟令恶势(shì)力丧胆(dǎn)的叫声(shēng)；

　　以天空(kōng)为一方，写了星垦(kěn)，月亮、繁(fán)霜(shuāng)，象(xiàng)征了恶势力及(jí)则扒(bā)其帮凶。

　　敌我双方的(de)象(xiàng)征物互相(xiāng)对立(lì)而(ér)又和谐统一(yī)，形象反(fǎn)映了当时(shí)社会及其政(zhèng)治(zhì)斗争形势，从(cóng)而唤起(qǐ)了想象(xiàng)和联想。

　　这种用象征手法构(gòu)筑完(wán)整(zhěng)意境的方法(fǎ)，是(shì)此文一(yī)突(tū)出特点。

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