柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)的。

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柴(chái)可夫(fū)斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和(hé)最(zuì)具(jù)有代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民(mín)族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的(de)民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写(xiě)过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之(zhī)后，由(yóu)封建生产关系(xì)转向资本(běn)主义(yì)生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当(dāng)时的莫(mò)斯(sī)科音乐学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一(yī)个(gè)音符(fú)也(yě)不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在(zài)波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演加湿器必须加纯净水吗，加湿器用纯净水太贵怎么办水奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基因之(zhī)维护了自(zì)己(jǐ)的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音(yīn)乐以抒情性的美(měi)丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈(liè)的情(qíng)感渲泄的结合(hé)而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响曲的创作特(tè)色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入(rù)创作，又使曲式(shì)结构不那么完美常(cháng)被(bèi)情绪冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义(yì)上(shàng)说(shuō)，他的(de)音乐又(yòu)往往是最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可(kě)夫斯加湿器必须加纯净水吗，加湿器用纯净水太贵怎么办水基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯(sī)基在(zài)卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的(de)心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的(de)开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(加湿器必须加纯净水吗，加湿器用纯净水太贵怎么办水lǜ)大师”的(de)柴可夫(fū)斯基(jī)表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了(le)生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市(shì)的(de)生(shēng)活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听(tīng)这首曲子，甚至把(bǎ)第一(yī)乐(lè)章的开头曲作为我(wǒ)的(de)手机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所(suǒ)说的(de)“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼(hàn)”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述(shù)的(de)，我也找不(bù)到什么好的言语来(lái)描(miáo)述，但是我并不认(rèn)为(wèi)“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的(de)震撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵(hán)！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的(de)，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我就什么(me)也(yě)感(gǎn)受不到(dào)，而更多的是(shì)在静(jìng)谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时(shí)候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不(bù)能再坐(zuò)在(zài)那里，只有起身在屋里四处(chù)走动才能使让(ràng)州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以(yǐ)有(yǒu)时除了走动，偶尔(ěr)还会(huì)感到(dào)全身(shēn)发寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了(le)一样(yàng)，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了，很(hěn)多(duō)高人所说的(de)内涵(hán)我都没有感受出来(lái)，但是(shì)我(wǒ)也没有刻意去(qù)感受，就像久旱(hàn)的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给(gěi)我那淋(lín)漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多(duō)年(nián)以后(hòu)，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前(qián)的灵(líng)魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的(de)心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献(xiàn)给当时著(zhù)名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一(yī)任校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯基(jī)在(zài)卡缅科集(jí)市上(shàng)，从(cóng)一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛(dí)独(dú)奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交(jiāo)给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音(yīn)型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)开始回(huí)旋主题，接着小提(tí)琴以降D大(dà)调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调(diào)形成辉(huī)煌的(de)结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优(yōu)美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进(jìn)，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活(huó)虫们(men)感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个(gè)节奏马(mǎ)上(shàng)舒(shū)缓下来，如(rú)果说(shuō)听第(dì)一(yī)乐(lè)章(zhāng)让你感(gǎn)觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就是(shì)让你步入了森林中(zhōng)畅快(kuài)流动(dòng)的小溪，不(bù)时的还会有活泼(pō)的(de)小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生活的希望充满(mǎn)信心，整个(gè)人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的(de)空(kōng)气（不要以为(wèi)我(wǒ)用错了(le)形容词(cí)，空气的明媚意(yì)味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗的动(dòng)力(lì)也(yě)就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回(huí)较快的节奏(zòu)，但是同(tóng)时也有着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是成功(gōng)后的(de)快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也在提醒(xǐng)着我们，成功来得不(bù)容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能(néng)取得(dé)更大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美(měi)来(lái)解释！

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