雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说不出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽的(de)说不(bù)出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是(shì)在这(zhè)冷(lěng)清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没(méi)有纯(chún)客(kè)观(guān)地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致，更哥哥的日文怎么念，哥哥的日文中文谐音准(zhǔn)确(què)地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别(bié)离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍(shě)之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈何(hé)的心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者下面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇(dìng)开(kāi)行，就(jiù)会越去越远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的(de)南(nán)方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这(zhè)两句由上阕(què)实写转向(xiàng)下(xià)阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别(bié)特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常(cháng)人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切(qiè),创造(zào)出一(yī)种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名(míng)哥哥的日文怎么念，哥哥的日文中文谐音句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情,更与何人说(shuō)？”这四(sì)句更深一层推(tuī)想离别以后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思(sī)念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时(shí)刻，重在描写(xiě)情态；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都(dōu)注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但(dàn)却(què)将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要(yào)道(dào)边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北(běi)宋的(de)首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓生(shēng哥哥的日文怎么念，哥哥的日文中文谐音)活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁(jī)旅行役(yì)之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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