雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话(huà)来了(le)的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别(bié)时(shí)的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚厦门是几线城市呢 style='color: #ff0000; line-height: 24px;'>厦门是几线城市呢(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇(yù)到好天气、好风(fēng)景，也(yě)如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人(rén)并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通过景物的(de)描写(xiě)，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确(què)地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无(wú)情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用(yòng)得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不得不去，包含(hán)了(le)离(lí)人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而(ér)且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承(chéng)受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心(xīn)境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写(xiě)情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说？”这(zhè)四(sì)句更深一层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些(xiē)感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的(de)思(sī)念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入(rù)微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词(cí)人(rén)抑郁的(de)心情(qíng)和(hé)失(shī)去爱情的(de)痛苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离(lí)别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当(dāng)为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与(yǔ)一(yī)位恋人的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变(biàn)，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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