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苏修是什么意思，苏修是什么意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么打

　　爵士舞(wǔ)的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美(měi)国(guó)现代舞，是一种急促(cù)又富(fù)动(dòng)感(gǎn)的节奏型舞(wǔ)蹈，是属于一种外放性(xìng)的舞蹈。

　　它具有一(yī)定得特征，送胯、扭腰(yāo)、身体呈波浪型扭动是爵(jué)士舞的(de)主要特(tè)点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵士是什(shén)么意思(sī)

　　说明那孩子移民英国了

　　爵(jué)士是(shì)什么意思

　　爵(jué)士是欧洲(zhōu)君主国的一(yī)种爵位(wèi)，是(shì)指在战场上立过功劳或因某(mǒu)种特殊的意义，因而得到(dào)国王赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作(zuò)为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队和(hé)电影角色、汽(qì)车(chē)品牌(pái)

　　爵(jué)士乐：是爵(jué)士舞起源的重(zhòng)要原动力(lì)，但现代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的(de)影(yǐng)响，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形(xíng)式(shì)融合　　事(shì)情(qíng)发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖森威的(de)夜总(zǒng)会里出现了一个(gè)由(yóu)五个白人(rén)组(zǔ)成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他(tā)们演奏(zòu)著一种十分新(xīn)奇的音(yīn)乐(lè)，这种音乐(lè)似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感(gǎn)到十分轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二天一(yī)家(jiā)杂志(zhì)对这一事件(jiàn)进行了报(bào)道(dào)和哗弯评论，立即在(zài)社会上产生(shēng)了很大反响。

　　随后(hòu)，这(zhè)一乐队录(lù)制的唱片也被人们竞(jìng)相购买，同爵(jué)士(shì)

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士(shì)乐的基本特征(即兴，音色(sè)、音高与时(shí)值上的(de)微妙变(biàn)化)。

　　一些热(rè)衷于(yú)报道(dào)爵士(shì)音(yīn)乐的专栏(lán)作者(zhě)与观察者，通常本身并非是(shì)受过(guò)专门训练(liàn)的(de)音(yīn)乐研究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中了解些专业的知识时经常会陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中(zhōng)记录下的对(duì苏修是什么意思，苏修是什么意思)话通常(cháng)很少涉(shè)及实质性的问(wèn)题(从早期爵士(shì)乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及这些早期音(yīn)乐家(jiā)有(yǒu)关音乐方面(miàn)的(de)关(guān)键性问题，而把采访角度倾(qīng)向于个人经历与社会(huì)话(huà)题上(shàng)。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音乐方(fāng)面的问题，被(bèi)采(cǎi)访者的(de)如实回答也比(bǐ)不上一段真实的音乐资料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终(zhōng)笼(lóng)罩着(zhe)一层(céng)迷雾，然(rán)而竖芦伍(wǔ)，接下来(lái)我们(men)还是尝试着整合一下从各(gè)个角度对这个问题的(de)研究成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记(jì)着爵士乐并不是(shì)完全这(zhè)样(yàng)起源的，即使这些观点看(kàn)上去多么得合(hé)理与符(fú)合逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于(yú)二(èr)十世纪初期(qī)新奥(ào)尔(ěr)良一(yī)带民间(jiān)音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来(lái)，一是美(měi)国黑人在音乐上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一(yī)些已有的音乐形(xíng)式(当时的流行音(yīn)乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊(shū)方面的不断探(tàn)索。

　　一(yī)种是强调色彩化地变(biàn)换(huàn)音高，这(zhè)种音高变换在正(zhèng)统的欧洲音乐中会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士(shì)乐(lè)中却很常见不被(bèi)看作为是出错或非正规的演(yǎn)奏(zòu)技巧；另一种是强调音色的(de)粗(cū)犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊(shū)的演(yǎn)奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或强调重音(yīn)而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍(pāi)的手(shǒu)法(fǎ)，它(tā)把本不切(qiè)分的(de)音(yīn)型(xíng)进行(xíng)切分(fēn)处理(lǐ)来(lái)造成(chéng)Ragging的(de)效果。

　　这使(shǐ)得音(yīn)符与(yǔ)音符以一种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种推动音符和使之生动(dòng)化(huà)的作(zuò)用，最终导致我们现在视作(zuò)为爵士乐的特殊节奏(zòu)效果的形成，也(yě)是爵士摇摆(bǎi)感的(de)构成基(jī)础之(zhī)一。

　　但(dàn)是(shì)一般的学者在这一点上不全这(zhè)么认为(wèi)，他们(men)中大(dà)多数把爵士(shì)乐的摇(yáo)摆感看(kàn)作是非洲(zhōu)或美国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者(zhě)认(rèn)为这种音高与音色上的(de)演进对(duì)爵(jué)士管乐演奏者来讲并不是直接来自于(yú)对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相(xiāng)反它来自于对更为(wèi)宽的区域范围、更具想象力(lì)的声音(黑人的(de)田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪起(qǐ)源于美国的一种由白人扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演(yǎn)出(chū))使用(yòng)时始终具有幽默(mò)与(yǔ)叙(xù)事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余或是什么(me)意思？为(wèi)什么有爵士这个(gè)词语？

　　爵士：爵士是(shì)西方的一种贵(guì)族爵(jué)位，是指在战场(chǎng)上立过功劳，因而(ér)爵士是皇(huáng)家给人(rén)的(de)封(fēng)号(hào)，现代(dài)一般(bān)授(shòu)予对社会有杰出贡献的人，古代则是(shì)对忠诚的(de)人的奖赏。

　　从(cóng)大到小依(yī)次是(shì)公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是(shì)世(shì)袭的时候必须降一个等级(jí)，比如，伯爵(jué)的(de)长(zhǎng)子就能世(shì)袭到子(zi)爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋(xūn)爵，就(jiù)是授(shòu)予了一些(xiē)比较重要的(de)勋(xūn)章后一并授予(yǔ)的爵(jué)位得到国(guó)王赏赐(cì)田地的人.

　　爵士乐(lè)是什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源(yuán)于美(měi)国，诞生于南部港口城市新奥尔(ěr)良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴(xīng)，以具有(yǒu)摇摆特(tè)点的Shuffle节奏为基(jī)础(chǔ)，是非洲黑人文(wén)化和欧(ōu)洲白人文化的结合。

　　20世纪前(qián)十几年爵(jué)士(shì)乐主(zhǔ)要集中在新奥尔良发展，1917年(nián)后转向芝加(jiā)哥，30年代又(yòu)转移至纽约，直至今(jīn)天，爵士乐(lè)风靡全球(qiú)。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔(ěr)良爵士、摇滚乐(lè)、比博普、冷爵士、自由爵(jué)士、拉丁爵士、融合(hé)爵(jué)士等(děng)。

　　爵士乐什么意(yì)思(sī)

　　爵(jué)士是欧洲(zhōu)君(jūn)主国的一种爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功(gōng)劳或因某种特(tè)殊(shū)的意义，因而得到国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可(kě)以作(zuò)为一(yī)种音(yīn)乐(lè)的名称(chēng)。

　　有同名球队和电影角色(sè)、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是(shì)爵士(shì)舞起(qǐ)源的重(zhòng)要原动力，但(dàn)现代爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影(yǐng)响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融(róng)合　　事情(qíng)发生在1917年(nián)的一个夜(yè)晚，在纽约的一家(jiā)名(míng)叫赖森威的夜总(zǒng)会里(lǐ)出(chū)现了(le)一(yī)个由五个白人(rén)组成的(de)乐(lè)队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一(yī)种十分新奇的音(yīn)乐，这种音(yīn)乐似(shì)乎有一(yī)种特殊的魅力，使(shǐ)跳(tiào)舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二(èr)天(tiān)一(yī)家杂志对这一事(shì)件(jiàn)进行了(le)报道和评论(lùn)，立(lì)即在(zài)社(shè)会上产(chǎn)生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片(piàn)也(yě)被人们竞(jìng)相购买，同爵士(shì)

　　时，爵(jué)士这一次也(yě)成为(wèi)美国词汇中的(de)常用词(cí)了。

　　　　它(tā)们还鲜(xiān)有那种(zhǒng)衍生出现(xiàn)代(dài)爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专(zhuān)栏作者与观(guān)察者(zhě)，通(tōng)常本身并非是(shì)受过专门训(xùn)练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他(tā)们的报(bào)道中了解些专业的知识时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈中记(jì)录下(xià)的对话通常很少(shǎo)涉及实质(zhì)性的问题(从早期爵士乐手演奏(zòu)角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期(qī)音乐(lè)家有关(guān)音乐方面(miàn)的关键性问(wèn)题，而把采访角度倾(qīng)向于个人经(jīng)历(lì)与(yǔ)社会话题(tí)上。

　　即使采访者(zhě)问及探(tàn)索音乐方面(miàn)的(de)问(wèn)题，被采访者(zhě)的如实回(huí)答也(yě)比不上一段真(zhēn)实的音乐资料来得准确(què)与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们(men)还是尝试着整合(hé)一(yī)下从各个角度对(duì)这(zhè)个(gè)问(wèn)题(tí)的研究成果。

　　当(dāng)你(nǐ)阅读(dú)时，始终要记(jì)着爵士(shì)乐并不是完全这样起源的，即(jí)使这些观点(diǎn)看上去多么得合(hé)理(lǐ)与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于(yú)二十(shí)世纪(jì)初期新奥尔良一带民(mín)间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融合(hé)。

　　它至少是由(yóu)两(liǎng)股潮流(liú)演变(biàn)发展(zhǎn)而来，一是美国黑人在音乐上(shàng)的(de)创(chuàng)造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈(tán)到；其二是一(yī)些(xiē)已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲(qū)、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化地变换(huàn)音高(gāo)，这种音高变换在正统的欧洲音乐(lè)中会被视为离调爵(jué)士(shì)乐(lè)

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很常(cháng)见(jiàn)不被看作为(wèi)是出错或非正规的演奏技(jì)巧；另一种是(shì)强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切(qiè)进(jìn)或强调重音(yīn)而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把本不切(qiè)分的音(yīn)型进行切分处(chù)理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符(fú)以一种含糊不(bù)清(qīng)的方式来连(lián)接，而重音则起到一种推动音符(fú)和使之生动(dòng)化(huà)的作用，最终(zhōng)导致我(wǒ)们现在(zài)视作为爵(jué)士乐(lè)的(de)特殊(shū)节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆(bǎi)感(gǎn)的构(gòu)成基(jī)础之一。

　　但是一(yī)般的学(xué)者在这一点(diǎn)上不(bù)全这么认为，他们中大(dà)多数(shù)把爵士乐(lè)的摇摆感看作是(shì)非洲(zhōu)或美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音(yīn)高与音(yīn)色上的(de)演进对爵士管乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来(lái)自于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿(fǎng)，相(xiāng)反它来自于对更(gè苏修是什么意思，苏修是什么意思ng)为宽(kuān)的区域范围(wéi)、更具想象力的声(shēng)音(yīn)(黑人的田间号子(zi)、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的(de)一种由白人扮(bàn)演黑人进行(xíng)表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用(yòng)时始终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个(gè)例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听(tīng)到......

　　爵士乐到底什(shén)么概(gài)念

　　 “什(shén)么(me)是(shì)爵士乐？” 曾有人问著名的爵士(shì)乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是(shì)什么？”，他回(huí)答说(shuō)：“如(rú)果用语言(yán)来答复，你(nǐ)就一辈子也明白不(bù)了(le)。

　　” 一般(bān)地说，爵士乐都是二(èr)拍(pāi)子(zi)的，每小节两拍或(huò)四(sì)拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的节奏背景在低音部始终存在，使得爵士乐有一个(gè)稳定的、规律的节(jié)奏基(jī)础。

　　在(zài)节奏(zòu)性(xìng)低(dī)音的上方(fāng)，则是重音位置不规(guī)则的旋律(lǜ)、和声(shēng)和对位声部(bù)，它(tā)们惯(guàn)常(cháng)使用的切分音效果与规律的低音声部之间形成了(le)强烈(liè)的(de)对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧(ōu)洲传统音乐、白人的(de)民谣和(hé)通俗歌(gē)曲中吸取的成分(fēn)之外，最有(yǒu)个性的是“布(bù)鲁斯音阶”（关于这种音(yīn)阶的结构(gòu)，我们(men)将在有关布鲁斯的部分(fēn)专门介绍），而爵(jué)士乐的和声(shēng)可以(yǐ)说是完全建立在传统(tǒng)和声的(de)基础(chǔ)之上，只是(shì)更加(jiā)自由地使(shǐ)用各(gè)种(zhǒng)变化和弦，其中主要的与众(zhòng)不同之处，也是由布鲁(lǔ)斯和(hé)弦带来的。

　　爵(jué)士乐在使用的乐(lè)器和演奏方法(fǎ)上极(jí)有特色(sè)，完(wán)全不(bù)同(tóng)于传统乐队。

　　自(zì)“爵士乐(lè)时(shí)代”以来，萨克斯管成为销售量最大的乐器之(zhī)一；长(zhǎng)号能(néng)够奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽的或是(shì)怪(guài)诞的滑音，因而(ér)在爵士乐队中(zhōng)大出风(fēng)头；小(xiǎo)号也是(shì)爵士乐手偏爱(ài)的乐器(qì)，这种乐器加上不同的弱音器所产生的新奇的音色以及最高音区的几(jǐ)个音几(jǐ)乎成了爵士(shì)乐独有的音色特(tè)征(zhēng)；钢琴(qín)、班卓(zhuó)琴、吉他以及后来出(chū)现的(de)电吉(jí)他则(zé)以其打击式的(de)有力音(yīn)响(xiǎng)和演奏(zòu)和弦的能力而占(zhàn)据重要地位。

　　相反，在传统乐(lè)队(duì)中最重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的(de)地位相(xiāng)对(duì)次要(yào)一些；圆号(hào)的浓(nóng)郁音色在(zài)管弦乐队中是很迷人的(de)，但是对于(yú)爵士乐(lè)队来说，它的气质(zhì)太温顺了，几(jǐ)乎无人使用。

　　在管弦(xián)乐(lè)队中，每件乐器在音色和音量(liàng)的控制上都尽量溶(róng)入整体的音(yīn)响之中，在爵士(shì)乐队中却恰恰(qià)相(xiāng)反，乐手(shǒu)们竭力(lì)使(shǐ)每一件乐(lè)器都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的编制很(hěn)灵活，最基(jī)本的是两个部分——节(jié)奏组(zǔ)与(yǔ)旋律(lǜ)组。

　　在早(zǎo)期(qī)的爵士乐队中，节(jié)奏组由低音号、班卓(zhuó)琴和鼓(gǔ)组成，后来，低(dī)音号和班卓琴逐渐(jiàn)被低(dī)音提琴（倍(bèi)司）和(hé)吉他(tā)所(suǒ)取代，钢琴也加入(rù)进来。

　　在30年代，兴起一种舞(w苏修是什么意思，苏修是什么意思ǔ)曲乐(lè)队，当时称为(wèi)“大乐队”，它有三部分(fēn)组(zǔ)成(chéng)：节奏组、铜管组和(hé)木管组。

　　节奏组(zǔ)使用(yòng)的乐器仍然(rán)是(shì)低音提(tí)琴、吉他、钢琴和(hé)鼓；铜管组常见的编制(zhì)是三支小号和两支长(zhǎng)号(hào)，但这个(gè)数目并不固定；木(mù)管组通常由四(sì)五支(zhī)萨克(kè)斯管组(zǔ)成，每个人都兼吹单簧管(guǎn)或是别的木管(guǎn)乐器，如果编制是五(wǔ)支(zhī)萨克(kè)斯管，一般是两支(zhī)中(zhōng)音、两支次中(zhōng)音、一支(zhī)上(shàng)低(dī)音。

　　还有一(yī)种(zhǒng)商(shāng)业性的(de)（有时也(yě)称为(wèi)“甜美型”、“旅馆型”等等）的(de)乐队(duì)，编制(zhì)与“大乐队”差不(bù)多，但萨克斯管往往全部(bù)用次中音(yīn)的，木管组会较多地使用其(qí)它(tā)的乐器（如长笛、双簧(huáng)管），有时还加上三四个小提琴，在商品(pǐn)录音带中经常可以(yǐ)听到(dào)这类乐队的音响。

　　与(yǔ)传统音乐比(bǐ)较而言，爵士乐的另一大特征是它的(de)发音(yīn)方法和音色(sè)，无论(lùn)是乐器(qì)还是人声，这些(xiē)特征都足以使人们(men)绝不会(huì)将(jiāng)它们与任何传(chuán)统音乐的(de)音色(sè)混淆(xiáo)。

　　这些特殊之处(chù)大多来源于用乐器(qì)或人(rén)声对美洲黑人(rén)民歌的(de)模仿。

　　如(rú)果(guǒ)我们有(yǒu)机会听(tīng)到(dào)真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那(nà)些由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到(dào)抒(shū)情(qíng)的大幅度的变化(huà)是多么(me)地富有特色、动人心魄。

　　而在(zài)爵士乐中，更加入了非歌(gē)唱的吼声、高(gāo)叫和(hé) *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特(tè)殊的演奏和演(yǎn)唱技巧(qiǎo)也是造成特异(yì)效果(guǒ)的(de)重要手(shǒu)段(duàn)，在这些技巧中最(zuì)常用(yòng)的是不同(tóng)于传统观念(niàn)的颤(chàn)音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有(yǒu)时也可能是力度）的有(yǒu)规(guī)律的变化造成的(de)；比如小提琴上的揉弦，就是利用这(zhè)种变化而产生富有生命(mìng)力的音响效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音(yīn)是有变化的，变化的方向一般(bān)是幅度由窄到(dào)宽，速度由慢到快，而且常(cháng)常在一个音临近结束时增加抖动的幅度和速(sù)度，更加强(qiáng)了这种技巧的表(biǎo)现力。

　　同时，在一个(gè)音开始时，爵士乐手们会(huì)从下(xià)向上滑到预定的音(yīn)高，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是一(yī)种从前居住在美国南(nán)部(bù)的非洲奴隶以(yǐ)及(jí)他们的后代们(men)的民间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非文化(huà)和(hé)音(yīn)乐传统的影响，这(zhè)些奴隶也逐渐成为移居到城市的黑人的音乐家。