古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句(jù)话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编(biān)将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非夷洲今是何地，夷洲是哪里常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物(wù)特点，写出(chū)了景色(sè)的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落(luò)日(rì)倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在的(de)情(qíng)致。

山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在(zài)四(sì)周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火(huǒ)球好(hǎo)像被山(shān)吃掉(diào)一样（是(shì)落(luò)山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的(de)青(qīng)草已(yǐ)经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落(luò)日(rì)青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青(qīng)山(shān)与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故(gù)写(xiě)牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入(rù)了(le)江南(nán)优美(měi)的田(tián)园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)下一(yī)句等(děng)问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那(nà)小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三(sān)者(zhě)有机地(dì)融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生(shēng)动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可(kě)爱，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句(jù)诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩(hái)子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的(de)青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色(sè)彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于(yú)这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由(yóu)自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人(rén)对悠然(rán)恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《夷洲今是何地，夷洲是哪里村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人(rén)卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人(rén)的(de)心情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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