柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一的(de)。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最具(jù)有代(dài)表性的(de)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲(qū)家，也(yě)是俄国民族乐派的代(dài)表人(rén)物。

　　其风格(gé)直接和间接(jiē)地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西(xī)方音乐(lè)风格而不(bù)是真(zhēn)正的民族乐派(pài)，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世(shì)界范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯基(jī)的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革(gé)之后，由封(fēng)建生产关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴(chái)科夫斯基必须(xū)按照自(zì)己的意思修改，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照(zhào)现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿(dùn)首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因之维护(hù)了自己的(de)创(chuàng)作个(gè)性和自由(yóu)、人(rén)格感和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒情性(xìng)的美(měi)丽(lì)旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的结合而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意(yì)大利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使曲(qū)式结构不(bù)那么完(wán)美常被情绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上说，他的音佛诞是什么时候,佛诞是几月几日 佛诞是香港的劳工假期吗(yīn)乐又往往是最感人(rén)的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第(dì)一(yī)乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的(de)震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯(s佛诞是什么时候,佛诞是几月几日 佛诞是香港的劳工假期吗ī)基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照严格(gé)的音律(lǜ)格式(shì)去套，我就什么也感受(shòu)不(bù)到，而更多的(de)是在静(jìng)谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个片段或是凸(tū)起的音符(fú)就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候(hòu)，有好几次(cì)，我感到(dào)仿佛是魔音一般(bān)钻进(jìn)了我的(de)心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在那里，只有起身在(zài)屋里四(sì)处走动才(cái)能使让州(zhōu)我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平息下(xià)来！我(wǒ)是个不善于(yú)表达感情的人(rén)，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感(gǎn)到(dào)全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵(jiāng)住(zhù)了一样，不(bù)能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱的大地(dì)经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感(gǎn)和幸(xìng)福感(gǎn)，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在很多年(nián)以后，再(zài)重听这(zhè)首曲子时，能走进作(zuò)家(jiā)100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一(yī)任校(xiào)长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠(jiū)缠(chán)发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿(yì)万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春天来(lái)了，农(nóng)时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同时也充满生(shēng)机(jī)，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运佛诞是什么时候,佛诞是几月几日 佛诞是香港的劳工假期吗》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的(de)乐迷(mí)甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐(lè)章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的(de)重(zhòng)击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉(jué)是(shì)面(miàn)对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入(rù)了森林(lín)中(zhōng)畅(chàng)快流动的小溪，不(bù)时的(de)还会(huì)有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受(shòu)到生活在都市的你(nǐ)依然有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律(lǜ)让你对生活的希(xī)望充(chōng)满信(xìn)心，整个人就像是沐(mù)浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着(zhe)明媚的空气(qì)（不要以为我用错了(le)形(xíng)容词，空气的(de)明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快(kuài)的(de)节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功(gōng)后的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒(xǐng)着我们(men)，成(chéng)功来得不(bù)容易，可(kě)能失去得也快，只有更(gèng)加的(de)努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的(de)旋律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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