雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再(zài)多也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟(jìn狼性文化是什么意思，狼的精神经典十六字g)无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨(chén)风和黎明(míng)的(de)残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即(j狼性文化是什么意思，狼的精神经典十六字í)使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时(shí)间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是(shì)通过景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确(què)地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失(shī)意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别(bié)离而又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露(lù)了现(xiàn)实的(de)无情(qíng)和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说不(bù)出一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而(ér)意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给天容水色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别(bié)恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句(jù)由上阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写(xiě)想象中别(bié)后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜(xī)别(bié)，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写(xiě)情(qíng)，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表现得十(shí)分充(chōng)分(fēn)、真切,创造(zào)出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也(yě)等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步(bù)，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人(rén)都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云(yún)流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将(jiāng)词人(rén)抑郁的(de)心情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚狼性文化是什么意思，狼的精神经典十六字，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边每隔(gé)十里修建一(yī)座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性的(de)人物(wù)之一，对宋(sòng)词的发(fā)展有重大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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