南音琵琶入(rù)门指法图解，南音琵琶(pá)入门(mén)指法(fǎ)图片是(shì)南音琵琶常(cháng)见的(de)入门指法(fǎ)有(yǒu)弹跳，技(jì)巧是(shì)手腕(wàn)背(bèi)面呈小量外突，面板(bǎn)和手背面呈斜(xié)状，小(xiǎo)指(zhǐ)侧(cè)处(chù)的腕关节作向外前方稍稍抬出，食指、拇指的指甲尖(jiān)端要一样齐；快(kuài)速弹挑(tiāo)，技巧(qiǎo)为手腕稍(shāo)稍立起来，手(shǒu)指需(xū)要“站(zhàn)立”起来进(jìn)行(xíng)弹奏，指甲尖触弦，触(chù)弦面(miàn)积(jī)不宜过大，速度和力度(dù)在于手指，手腕放松，手指要(yào)有摩擦的感觉的。

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南音琵琶入(rù)门(mén)指法(fǎ)图解，南音琵琶入门指(zhǐ)法图片

　　快速弹挑，技巧为(wèi)手腕稍稍(shāo)立起来，手指需要“站立”起(qǐ)来进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触弦(xián)面积(jī)不宜(yí)过大(dà)，速独善其身是什么意思啊 独善其身是褒义还是贬义度和力(lì)度在于手指，手腕放松(sōng)，手指要(yào)有摩擦(cā)的(de)感觉。

琵琶入门(mén)指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂、扫(sǎo)，轮(lún)、半轮(lún)等指(zhǐ)法(fǎ)，左手(shǒu)有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推(tuī)、挽、绰、注等(děng)技(jì)巧。

　　可演奏多种和音(yīn)、和弦。

　　广泛应(yīng)用于民族乐队和(hé)多种地(dì)方戏曲、曲艺伴奏(zòu)。

　　左手(shǒu)指法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺的方法(fǎ)，是在指(zhǐ)关节的(de)运动中(zhōng)，手指端取势将弦身击(jī)捺在相品位上，使得(dé)微声，捺(nà)与前面一音大都成(chéng)上行(xíng)进行。

　　2、带(dài)

　　演奏(zòu)带(dài)的方(fāng)法：当右手(shǒu)弹出(chū)前一按音(yīn)之后，接(jiē)着在相品(pǐn)位上作向左内方或向(xiàng)外方一拨(bō)，然后离开弦身，带起一个较弱或稍强的(de)音来(lái)。

　　带与前面一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法(fǎ)：用左(zuǒ)手指将(jiāng)弦身按(àn)在相独善其身是什么意思啊 独善其身是褒义还是贬义品位上，用(yòng)中指或名指在下面搔弦发音(yīn)（如用左手中指按(àn)弦时，则用无名指搔弦），这是擞(sǒu)按音的(de)奏法；如(rú)擞空弦散(sàn)音(yīn)时，则(zé)可在左手食(shí)、中(zhōng)、名三指中选择一较方便的指头去搔(sāo)弦即可。

　　擞弦大都在(zài)同一条弦上(shàng)进(jìn)行。

　　右手指法

　　弹挑(tiāo)类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞(fēi)，而弹(dàn)、挑是(shì)右手指法中最基础、最(zuì)重(zhòng)要的指(zhǐ)法。

　　其他右手指(zhǐ)法如(rú)夹(jiā)弹(dàn)、滚、分(fēn)、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹(dàn)挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一般用与拇指相邻侧的(de)指甲端）触弦，将(jiāng)弦向(xiàng)左弹(dàn)出发(fā)音。

　　2、挑(tiāo)：用右(yòu)手拇(mǔ)指指甲端（一般(bān)用大指外侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向右挑进发音(yīn)。

　　弹挑类其(qí)他指法(fǎ)的(de)演奏方法：

　　3、夹弹(dàn)：用(yòng)弹和(hé)挑(tiāo)在(zài)弦(xián)上作连(lián)续均匀(yún)而不很快的动(dòng)，每拍依曲调节奏的快慢(màn)，一般作四声，有的或作二声(shēng)。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同(tóng)。

　　但(dàn)在速度上则(zé)较夹弹快一倍，即(jí)每拍依曲调节奏的快慢(màn)，一般作八(bā)声，有的作(zuò)十六(liù)声。

　　5、剔：用(yòng)中(zhōng)指甲向(xiàng)左(zuǒ)将弦剔(tī)出。

　　6、抚：用中指肉(ròu)将弦(xián)向右抚进。

　　7、双弹(dàn)：用食指甲将(jiāng)相(xiāng)邻的两条弦向左同时弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指甲将相(xiāng)邻的两条弦向右同(tóng)时挑进(jìn)。

　　9、飞：用(yòng)无(wú)名(míng)指甲(jiǎ)将弦向左飞出。

　　10、双(shuāng)飞：用(yòng)食(shí)指甲弹(dàn)左面的(de)弦，拇指甲挑右面的弦，要连(lián)而(ér)不(bù)断。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶的发(fā)展，是从四(sì)相(xiāng)到六(liù)相；从无品到少(shǎo)品，从少品到多品；从用拨子到用指弹(dàn)；从用鸡筋弦、皮弦到(dào)丝(sī)弦再到钢(gāng)丝(sī)弦；从有捍拨到无捍拨；从开(kāi)音孔(kǒng)到不(bù)开(kāi)音孔；从下斜抱(bào)、横抱(bào)到上(shàng)斜(xié)抱，再到竖(shù)抱(bào)。

　　也(yě)就(jiù)是先是琴尾侧面半遮面，最后是(shì)琴(qín)首琴颈(jǐng)半(bàn)遮面。

　　白居易诗中(zhōng)的(de)“犹(yóu)抱琵琶半遮面”也许(xǔ)是刚从船舱抱着琵(pí)琶出来时（还没(méi)有(yǒu)坐下来(lái)弹）的状(zhuàng)态(tài)。

　　琵琶(pá)的演奏艺术及其传(chuán)派的形(xíng)成，是因其演(yǎn)奏技(jì)术演奏方法和风格(gé)特点的不同而逐渐形成的。

　　演奏技术(shù)的如唯滚提高也要(yào)求琵琶乐(lè)器的发展，山粗琵琶乐器的渣(zhā)余改革反过来又要求(qiú)演奏技术的再(zài)提高(gāo)。

　　所(suǒ)以，琵琶演奏(zòu)艺术的发(fā)展和(hé)传派的(de)形成，与(yǔ)琵琶乐器的发展和形制的(de)变化，是相辅相成、密切而不可分割的。

　　各(gè)种(zhǒng)因素的存在和发展(zhǎn)，构成了琵(pí)琶演奏艺术传派艺术的存在和发(fā)展。

　　参考资料来源：百度(dù)百科-曲项(xiàng)琵琶

　　参考资料来源：百(bǎi)度百科-琵琶

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