文艺复兴时期最伟大的艺(yì)术家之一(yī)，与(yǔ)达(dá)芬(fēn)奇(qí)、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求完(wán)美，他的风格几乎影响了三个世纪(jì)的艺术家(jiā)，后人把小行(xíng)星3001以他的名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一时期的作品(pǐn)以描绘马戏团人物为主，形象虽(suī)然忧郁(yù)却(què)并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农的少(shǎo)女》，这是一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨(jù)幅(fú)油画，不仅标志着毕加(jiā)索个人(rén)艺术历程中的(de)重大转(zhuǎn)折，而且也(yě)是(shì)两方现代(dài)艺术史(shǐ)上的(de)一次革(gé)命性突(tū)破，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪(jì)后期法国的印象(xiàng)学派画家(jiā)中，有(yǒu)个年轻的莫奈，他(tā)的一幅题为《日出•印象》的油画，被(bèi)称之(zhī)为整个印象派和他不人(rén)的代表作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是(shì)勒阿弗尔港口的一个多(duō)雾的早晨。

世界十大(dà)名画排行榜世界上价(jià)值最高(gāo)的十幅(fú)画

　　绘(huì)画是人们最容易(yì)接触到，也是学(xué)习成本(běn)最低的(de)一(yī)种艺术，用手(shǒu)中的一支笔能创造出比黄(huáng)金、钻(zuān)石(shí)更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点(diǎn)了世界十大名(míng)画排行榜，而(ér)其背后所反映的历史和思想(xiǎng)比中(zhōng)国十大名画更(gèng)加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些?下(xià)面就和小(xiǎo)编一起来欣赏它们吧!

　　世界(jiè)十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创(chuàng)造(zào)亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维(wéi)农的少(shǎo)女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎国民党任公是指谁，任公指的是什么

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世(shì)界上所有的人(rén)都知道达芬奇(qí)画过一个无论哪个角(jiǎo)度都在看着你的女(nǚ)人的画，位居世界十(shí)大(dà)名(míng)画排行榜第(dì)一位毫无(wú)疑(yí)问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽(lì)莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名(míng)，她是佛罗伦萨一(yī)个(gè)富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸(bà)爸(bà)是好朋友，有研究学(xué)者(zhě)认为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽(lì)莎(shā)画作背景是中国的景观，她(tā)有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而(ér)在现(xiàn)代人(rén)们(men)用(yòng)科学分析后发现蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的(de)愤(fèn)怒。

　　而且在这(zhè)幅画的(de)背后还(hái)隐藏着第二(èr)张脸，科(kē)学家通过(guò)多(duō)光谱(pǔ)扫描发现了(le)三种(zhǒng)不(bù)同的绘画，他们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我们(men)将(jiāng)这些图像还原，那么就会看(kàn)到一个动态的(de)蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数(shù)未(wèi)接的(de)秘(mì)密之外，这副画的(de)经历(lì)也是十(shí)分(fēn)坎(kǎn)坷(kě)。

　　1911年，卢(lú)浮(fú)宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎(shā)》，这位意大利爱(ài)国者(zhě)认(rèn)为(wèi)蒙娜丽(lì)莎应(yīng)该被(bèi)送(sòng)回意大利，在他的(de)公寓里画(huà)了两年之后，佩(pèi)鲁贾终(zhōng)于被抓(zhuā)住(zhù)了。

　　现(xiàn)在(zài)蒙娜(nà)丽莎又(yòu)挂在巴黎的(de)卢浮宫里，至于画中的人(rén)到底是谁，达芬奇是怎(zěn)么完成(chéng)这幅画的，他(tā)画这幅画的真正用(yòng)意(yì)是什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价(jià)之宝(bǎo)中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居(jū)第二(èr)，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌(zhuō)子的正中间(jiān),他的门徒(tú)们分别坐在他的左右围绕着整张(zhāng)桌子,而(ér)这是他们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大名(míng)画排(pái)行榜(bǎng)第二位，同(tóng)样是来自(zì)达芬奇的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣(shèng)经》，犹太(tài)教祭司长想在在夜间逮捕(bǔ)耶(yé)稣，而耶稣的(de)门徒犹大出卖了他，在(zài)晚(wǎn)餐上(shàng)耶稣(sū)对他的(de)门徒们说(shuō)你(nǐ)们中有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个门(mén)徒(tú)闻言后(hòu)，或震惊、或愤(fèn)怒(nù)、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现的就是这一时刻的紧(jǐn)张场(chǎng)面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大(dà)十分慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊(jīng)恐与不安(ān)。

　　达(dá)·芬奇(qí)于(yú)1495年开始(shǐ)创(chuàng)作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于(yú)不信教，不了解西方历史(shǐ)的人来(lái)说对于(yú)画中所要表达(dá)的(de)意思和意(yì)境并不太理(lǐ)解(jiě)。

　　但是我们(men)单纯(chún)的从绘(huì)画手法(fǎ)来看，12个人物不同(tóng)的神态、手势(shì)、眼神以及(jí)行为(wèi)都刻画(huà)的细致入微(wēi)。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格(gé)尼(ní)尔卡》是十幅(fú)毕加索最(zuì)贵的(de)画之一，毕加索(suǒ)在(zài)20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的委托(tuō)，为1937年(nián)在巴黎(lí)举(jǔ)行的凳念塌(tā)国际博览会西班牙馆而(ér)创(chuàng)作，画(huà)面中表(biǎo)现力1937年德(dé)国空军疯狂轰炸西班(bān)牙小(xiǎo)城格(gé)尔尼(ní)卡(kǎ)的情景。

　　这(zhè)幅画展示了战争的(de)悲剧和(hé)对(duì)个(gè)人，尤其是(shì)无(wú)辜(gū)平民的(de)痛(tòng)苦，毕加索绘画的(de)目的是将全(quán)世界的(de)注意力吸引到(dào)德国轰炸机(jī)对巴(bā)斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人(rén)在西班(bān)牙内战期间支持(chí)佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体(tǐ)主(zhǔ)义、超现实(shí)主义风(fēng)格，表现痛苦、受难(nán)和(hé)兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与立(lì)体(tǐ)主义的(de)手法相(xiāng)结(jié)合，并借助几何线(xiàn)的(de)组(zǔ)合，以激动人心(xīn)的形象艺(yì)术语言，控(kòng)诉了法(fǎ)西斯战争惨无(wú)人(rén)道的(de)暴行，位列世界十大(dà)名画(huà)排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在(zài)已经成为了(le)随处可(kě)见(jiàn)的背(bèi)景图片、装饰(国民党任公是指谁，任公指的是什么shì)画等，与其(qí)梵高他的作品(pǐn)不同(tóng)，在世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)中星月夜是(shì)唯一(yī)一幅即使你对(duì)艺术一无所(suǒ)知，但是依然会(huì)很单(dān)纯的(de)认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著名的画(huà)作之(zhī)一，已(yǐ)成(chéng)为现代文化中最著(zhù)名(míng)的画作之(zhī)一，这幅(fú)画展示了圣瑞米的村庄，在(zài)一个盘旋(xuán)的天空下(xià)，从(cóng)庇护(hù)向北，左边的柏(bǎi)树(shù)被添加(jiā)到构(gòu)图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高(gāo)尺地间的(de)景象化作了浓(nóng)厚、有力的(de)颜料浆，顺着(zhe)画笔(bǐ)跳动的(de)轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画(huà)面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动(dòng)荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景在(zài)发狂，山在骚(sāo)动，月亮、星(xīng)云在旋转，而那翻(fān)卷缭(liáo)绕、直上云端(duān)的柏树，看起来(lái)像是一(yī)团巨大(dà)的黑色(sè)火舌，反(fǎn)映(yìng)出画家躁(zào)动不安的情感和(hé)狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术(shù)博(bó)物馆(guǎn)的永久藏(cáng)品，星夜(yè)高(gāo)分(fēn)辨率的图像可以在这里找到。

　　在创作这副(fù)作(zuò)品时梵高(gāo)已经深(shēn)受精神(shén)病的困扰，割掉(diào)了自(zì)己的耳朵，也(yě)许在这(zhè)种一无所有，绝望的(de)状态下梵(fàn)高看到了他心中(zhōng)这世界(jiè)上最美的景色。

　　五、大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫(gōng).女最早在巴黎(lí)展(zhǎn)出时家德(dé)·凯拉特里曾(céng)说(shuō)这简直就(jiù)是畸形，安格尔的这位宫女的背(bèi)部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争(zhēng)议(yì)和抨击，然而安格(gé)尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说(shuō)：“凯拉(lā)特里可能(néng)是对的，可是(shì)这又怎么样呢?也(yě)许正(zhèng)因为这段秀长的腰部(bù)才使(shǐ)她如此柔和，能一(yī)下子慑服住观(guān)众(zhòng)。

　　假(jiǎ)如(rú)她的(de)身体(tǐ)比(bǐ)例绝对地准(zhǔn)确，那就很(hěn)可能(néng)不(bù)这(zhè)样(yàng)诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风格去要(yào)求，确实存在很多(duō)不(bù)和谐的地(dì)方(fāng)。

　　但安格尔坚(jiān)定(dìng)自己的美学信念，从(cóng)历史(shǐ)的角(jiǎo)度去认(rèn)识，具有极大的勇气。

　　一直距(jù)今与规则中是无法做出创造性的东西，只有(yǒu)跳出(chū)规(guī)则，在规(guī)则(zé)之外(wài)来思考，才能创造出新(xīn)的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的美术课本上(shàng)就已(yǐ)经见(jiàn)过，虽然当时(shí)并不(bù)可能有(yǒu)人能(néng)理解(jiě)它的价值所在。

　　这是梵高最(zuì)被(bèi)人熟(shú)知的(de)一幅作品，或者(zhě)说它是一组作品。

　　在绘(huì)画艺术的(de)漫长历史中，梵高的(de)向(xiàng)日葵似乎成为最具代表性的作品，它甚至成了艺术史上的一(yī)座(zuò)丰(fēng)碑(bēi)。

　　它还向我(wǒ)们展示出(chū)一位伟大艺(yì)术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画(huà)得极其刺眼(yǎn)，每(měi)朵花如燃烧的(de)火焰一般(bān)，细(xì)碎(suì)的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样布满画(huà)面，整幅画尤如燃遍画布的火(huǒ)焰，显(xiǎn)出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越(yuè)是能在最平(píng)常最简(jiǎn)单的东西中表(biǎo)达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑德(dé)罗·波提切利公元1487年间创作的(de)一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯(sī)诞生时的情景，画面上人物的体态和衣纹表现十分出(chū)色，人物与自然背景也达到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳(nà)斯是(shì)那样(yàng)无动于衷地(dì)以羞怯和幽怨的感情(qíng)在(zài)对待一切，她对于(yú)生活的未来(lái)不是充(chōng)满(mǎn)乐观(guān)的信心，而是感(gǎn)到惆怅(chàng)和迷惑，这也是波提切利矛盾(dùn)世界(jiè)观的(de)反(fǎn)映。

　　八、创(chuàng)造(zào)亚(yà)当

　　米开朗(lǎng)基罗在创(chuàng)作这副画时，心情极为悲愤(fèn)，因为他(tā)是被迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作画的(de)，整个壁画面积达(dá)500平方(fāng)米左右，是美术(shù)史(shǐ)上最大的壁(bì)画(huà)之一。

　　其中《创造亚当》最为(wèi)出色，画(huà)中亚当的(de)形象(xiàng)体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强(qiáng)烈(liè)的意志(zhì)与(yǔ)力量(liàng)，显(xiǎn)示了(le)艺术家在(zài)写(xiě)实的基(jī)础上非(fēi)同寻(xún)常的理(lǐ)想加工，予同时(shí)代人深刻的(de)启示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺(tǎng)在左边的陆地(dì)上，一手伸向大神(shén)。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这里表(biǎo)现(xiàn)了充(chōng)满精(jīng)力的(de)老人和年轻(qīng)而美丽(lì)的(de)生(shēng)命的(de)诞(dàn)生。

　　体现了创造者的权威和(hé)被(bèi)创造(zào)者的信心。

　　我们(men)不得不感慨(kǎi)于大师的才华，不论在什么情(qíng)况下，都能创作出世界十大名画(huà)这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维(wéi)农的(de)少女

　　这幅画也许是是历史上将女人画的最难看的画，当然这只是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚(yà)威农少(shǎo)女》开创了(le)法国(guó)立体主义的新局面，毕(bì)加索与勃(bó)拉克也成了(le)这(zhè)一(yī)画派的风云人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往的(de)艺(yì)术方法彻底(dǐ)决裂的立(lì)体主义(yì)作品，当时不免要遭到来自社会各方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这(zhè)些(xiē)形象使人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这(zhè)些形象与亚威农相联系时，观众似乎受了(le)侮(wǔ)辱一般，责骂毕(bì)加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十(shí)几(jǐ)年中竟(jìng)使(shǐ)法国的立体主义绘画得到空前的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计(jì)、文(wén)学(xué)、音乐上，都引起了极大(dà)的共鸣。

　　十、日(rì)出·印(yìn)象

　　日出印象是莫奈在(zài)1873年在阿弗尔港口创作的一幅写生画，当时(shí)莫奈(nài)并没有给它命名，直到一名新闻(wén)记者(zhě)讽刺莫奈的画是"对(duì)美与(yǔ)真实(shí)的否(fǒu)定，只能(néng)给人一种(zhǒng)印象(xiàng)"。

　　于是莫奈于是(shì)就(jiù)给(gěi)这幅画起了个题目《日出·印象》。

　　它作为一幅海景写生画，整个画面笼罩在稀薄的(de)灰色调中，笔触画得非常随意(yì)、零乱，展示了一种雾气交(jiāo)融的景象。

　　日出时(shí)，海上雾(wù)气迷朦，水中反射(shè)着天空和太阳的颜(yán)色.岸上景色隐隐约约，模(mó)模糊糊(hú)看不清(qīng)，给人一种瞬间的感受。

　　十大(dà)名画

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