春有(yǒu)约,花不误,年年岁(suì)岁(suì)不(bù)相负(fù)，年(nián)年(nián)岁岁花相似的全诗句(jù)是“年年(nián)岁岁花相似”的全诗(shī)解(jiě)释是(shì)：洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞(fēi)来飞(fēi)去，不知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐(zuò)院中，看着零落(luò)的桃李花而(ér)长(zhǎng)声(shēng)叹息的(de)。

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春有(yǒu)约,花(huā)不误(wù),年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全(quán)诗句(jù)

　　洛阳城东的(de)桃花李(lǐ)花随风飘转，飞来飞去，不(bù)知落(luò)入了谁家？

　　洛(luò)阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声(shēng)叹息。

　　今年我在(zài)这里看着桃花李花因凋零而颜色衰减，明年花开时(shí)节不知又有(yǒu)谁还(hái)能看见那繁花似锦的胜况(kuàng)？

　　故(gù)人现在已(yǐ)经不再悲叹洛阳城东凋零的桃李花了，而今人却依旧(jiù)对着(zhe)随风飘零的落花而伤(shāng)怀(huái)。

　　年年岁岁繁(fán)花依旧，岁(suì)岁年年(nián)看花(huā)之人(rén)却不相同。

　　转(zhuǎn)告那(nà)些正值青春年华(huá)的红颜少(shǎo)年(nián)，应该怜悯(mǐn)这位已是半死之人(rén)的白头老翁。

　　如今他白发苍苍(cāng)，真是可(kě)怜(lián)，然而他从前(qián)亦是一位风流(liú)倜傥(tǎng)的红颜美少(shǎo)年(nián)。

　　这白头老翁当年曾与(yǔ)公子王孙寻欢作乐于芳树之(zhī)下，吟赏清(qīng)歌妙舞于落花之前。

　　亦曾(céng)像东汉光禄勋马防那(nà)样以锦绣装(zhuāng)饰池台，又如贵戚梁(liáng)冀在府第楼阁中到处涂画(huà)云气神仙(xiān)。

　　白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)如今(jīn)一朝(cháo)卧病在床，便无人理睬，往昔的三春行乐、清歌(gē)妙舞如今又(yòu)到哪里去(qù)了呢(ne)？

　　而美(měi)人的青春娇颜同(tóng)样(yàng)又能保持几时？须(xū)臾之(zhī)间，已是鹤(hè)发(fā)蓬乱，雪白(bái)如丝了。

　　只见那古往今来的歌舞之地，剩下的只有黄(huáng)昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自(zì)唐代诗(shī)人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色(sè)，坐见落(luò)花长叹息(xī)。

　　今年花(huā)落(luò)颜色改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧(cuī)为薪(xīn)，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛城东，今人还对(duì)落花风。

　　年年岁岁花(huā)相似，岁(suì)岁年年(nián)人不同。

　　寄言全盛红颜(yán)子，应怜半死(sǐ)白头翁。

　　此翁白头(tóu)真可怜(lián)，伊昔红颜美少年。

　　公(gōng)子王孙芳树下，清歌妙舞落花前(qián)。

　　光禄池台文锦绣，将军楼(lóu)阁(gé)画神仙。

　　一朝卧病无相识(shí)，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾(é)眉能几时？须臾鹤(hè)发乱如丝。

　　但看古来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪(xīn)：松柏被(bèi)砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦(jǐn)绣(xiù)：指以锦绣装饰池(chí)台中物(wù)。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵戚梁(liáng)冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面(miàn)部画妆，此代指青春年(nián)华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳女(nǚ)子感伤落花，抒发(fā)人生短(duǎn)促、红颜易老的感慨(kǎi)；

　　后半写白头老翁遭遇沦落(luò)，抒发世事(shì)变迁、富(fù)贵(guì)无(wú)常的感慨，以“但看古来歌舞(wǔ)地，惟(wéi)有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲”总(zǒng)结全(quán)篇意旨。

　　在(zài)前后的过渡，以“寄言全盛红颜(yán)子，应怜半死白头翁”二句，点出红(hóng)颜女子的未来(lái)不免是白头老(lǎo)翁的今日，白头(tóu)老(lǎo)翁的往昔(xī)实即是红(hóng)颜女(nǚ)子的今日。

　　诗人把红颜女(nǚ)子和白(bái)头老翁的具体命运加以(yǐ)典型化，表现出这(zhè)是(shì)一大群处于封建社会(huì)下层的男女(nǚ)老少的共(gòng)同命(mìng)运，因(yīn)而提出应该同(tóng)病相怜，具有(yǒu)“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛阳城东桃李(lǐ)花，飞来飞去落(luò)谁家”，诗(shī)的开(kāi)头两句，描绘洛(luò)阳(yáng)城东暮春景色。

　　洛阳是唐代(dài)的东都，十分(fēn)繁华(huá)；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满(mǎn)城春色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝，此12岁小女孩拔萝卜怎么拔，拔萝卜又叫又疼的过程时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞(fēi)，不知(zhī)飘向何处。

　　这两句是诗的起(qǐ)兴。

　　下(xià)文表(biǎo)达(dá)的(de)对大好春光、妙龄红颜的憧憬(jǐng)和留(liú)恋，对(duì)桃李(lǐ)花落、青春易逝的感伤(shāng)和(hé)惋惜，都(dōu)是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色(sè)”以下(xià)十(shí)句，写(xiě)年轻的洛阳(yáng)女儿(ér)面对漫天飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所(suǒ)感伤的，实际上是由大自(zì)然的变化(huà)而(ér)联(lián)想到美的短暂和人的生命的有(yǒu)限。

　　“今(jīn)年花落颜(yán)色改，明年花开(kāi)复谁在？”表现的是(shì)因(yīn)为春光(guāng)的(de)流逝而感叹红颜易老、生(shēng)命无常(cháng)的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比(bǐ)喻，形象地表现世(shì)事变化很大。

　　“古人无复(fù)洛城(chéng)东，今人还(hái)对落花风”则揭示人生易逝(shì)、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年岁岁花(huā)相似，岁岁年年人(rén)不同(tóng)”两句，以优美、流(liú)畅、工整的对(duì)句集中地(dì)表现青春易(yì)老世事无(wú)常的感叹，富于诗(shī)的意(yì)境(jìng)，且具(jù)有哲理性，历(lì)来广为(wèi)传(chuán)诵。

　　 “寄(jì)言(yán)全盛红颜子”以(yǐ)下十句，概括叙(xù)述白头翁一生的经历。

　　白头(tóu)老翁曾是一个美(měi)貌少(shǎo)年，从(cóng)前他也常和公子王孙一起，在树下(xià)花前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历(lì)史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头(tóu)翁(wēng)曾经历过的(de)一段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理睬，三春行乐只好让给别(bié)人了(le)。

　　这一(yī)段(duàn)通过描写白(bái)头翁(wēng)从红颜到(dào)老病、从游(yóu)乐(lè)到(dào)孤苦的(de)生活，不(bù)仅表(biǎo)示了诗人对青春红(hóng)颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对(duì)垂老白头(tóu)翁的怜悯、同(tóng)情(qíng)，同时进(jìn)一步抒发(fā)了(le)对美的短暂和生命的有限的感慨(kǎi)，从(cóng)而(ér)增(zēng)强了诗歌(gē)的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤(hè)发(fā)乱如(rú)丝”两(liǎng)句感叹美貌(mào)的少女转眼之(zhī)间将化作白发的老妇(fù)，惋惜青春难驻。

　　“但看古来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两句，一切都(dōu)如(rú)同(tóng)过眼云烟，迅(xùn)速消失了！往日繁(fán)华(huá)热(rè)闹(nào)的游乐场所，如今只有几只离群的鸟(niǎo)雀在清冷的暮(mù)蔼中发出几声(shēng)凄苦(kǔ)的悲鸣(míng)。

　　末(mò)句(jù)的最后(hòu)一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首化(huà)自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇(jiāo)娆》，但经过刘(liú)希(xī)夷的再创作(zuò)，更为概括典型。

　　作为前半的结语，“年年岁(suì)岁(suì)”二句是精警的名句，它比喻精当，语(yǔ)言精粹(cuì)，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的(de)颠倒重复，不(bù)仅排沓回荡，音韵优美，更在于强调了(le)时光流(liú)逝的无(wú)情事实和听天由命的无奈(nài)情绪，真实动情。

　　“花相似(shì)”、“人(rén)不同(tóng)”的形象比(bǐ)喻(yù)，突出了花(huā)卉(huì)盛衰有时而人生青(qīng)春不(bù)再的对比，耐人寻(xún)味。

　　结合后半写(xiě)白(bái)头老翁的遭遇(yù)，可(kě)以体会到(dào)，诗人不用“女(nǚ)子”和(hé)“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花(huā)”对比，不仅是由于七言诗(shī)字数的限制，更由于要包括所(suǒ)有不能掌握自己(jǐ)命运(yùn)的可怜(lián)人，其中也包(bāo)括了(le)诗人自己。

　　也许，因此产生了不少(shǎo)关于这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈(tán)的产生与流(liú)传(chuán)，既反(fǎn)映(yìng)人们爱惜诗人的才(cái)华，同情他的不幸，也(yě)表(biǎo)明这诗情调也(yě)过于伤感了。

　　 此诗(shī)融(róng)会汉(hàn)魏歌行(xíng)、南朝近体及(jí)梁、陈宫体的(de)艺术经验，而自成一种清丽婉(wǎn)转(zhuǎn)的风格。

　　它还(hái)汲取乐府诗的叙事(shì)间发议论、古诗的以(yǐ)叙(xù)事(shì)方式抒情的手(shǒu)法，又能巧妙交织运用各种对(duì)比，发挥对偶、用典(diǎn)的长处(chù)，是这(zhè)诗艺术上(shàng)的突出成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤(shāng)情绪，反映了(le)封建制度束缚戕害人才的事实(shí)。

　　创作背景：

　　这是一(yī)首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐(lè)府相和歌楚(chǔ)调曲旧题(tí)，古辞写(xiě)一个女子(zi)向遗弃(qì)她的情人表示决绝(jué)。

　　刘希夷这首诗则(zé)从女子(zi)写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构思(sī)独创，抒(shū)情宛转，语言优美，音韵(yùn)和(hé)谐，艺(yì)术性较高，在初唐即(jí)受推崇(chóng)，历来(lái)传为名篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约680年(nián)），唐朝(cháo)诗(shī)人。

　　一名(míng)庭(tíng)芝，字延(yán)之（一作(zuò)庭(tíng)芝），汉族，汝州（今(jīn)河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好谈笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗以歌行见长(zhǎng)，多写闺情(qíng)，辞意柔婉华丽，且多感伤情调(diào)。

　　延之少有文华，落魄不(bù)拘常格，后为(wèi)舅舅宋之问所害(hài)，死(sǐ)时年未三十。

　　原有集，已(yǐ)失(shī)传。

春有(yǒu)约,花不(bù)误(wù),岁岁年年(nián)不(bù)相负什么意思？

　　春有约,花不误(wù),岁岁年(nián)年(nián)不相负的意思是：

　　自(zì)己和相爱的人，就像每年春季(jì)如约(yuē)而至(zhì)，到(dào)了花期(qī)都彼此(cǐ)不相辜负一样，年年岁岁(suì)岁(suì)岁年(nián)年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未(wèi)了，山河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁(suì)如(rú)此，永不相(xiāng)负。

　　“风有信，花州孝(xiào)不误，岁岁(suì)如此，永不(bù)相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有的花事时间，花信从大寒梅花(huā)开始，一节(jié)三候，一候(hòu)一(yī)花，直到谷雨(yǔ)牡丹花结束，共有二十四番花信。

　　伴随花信的风也逐(zhú)渐(jiàn)由(yóu)北风变成(chéng)了东风，冰雪的世界也就变为烂(làn)漫的原野。

　　这个句子(zi)的出处是

　　出自(zì)一(yī)幅民间的对(duì)联春有(yǒu)约(yuē),花不误(wù),年(nián)年岁(suì)岁(suì)不相负;你若约,我不误,岁岁(suì)年年人如初

　　 这幅对联借此表(biǎo)白(bái)意图是

　　自己和相(xiāng)爱的人，就(jiù)像每租运年春季如约而至，到了花期都彼此不相(xiāng)辜负一(yī)样枯型丛，年没樱年(nián)岁岁岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料 参考理(lǐ)解(jiě)

　　俗话说：“花木管时(shí)令，鸟鸣报农时”，自然(rán)界的花(huā)草树木、飞禽走兽，都是按(àn)照一定的季节时令(lìng)而活动的，其活动(dòng)与气(qì)候(hòu)变化息息相关。

　　因(yīn)此，它们(men)的各种(zhǒng)活动便成了(le)季(jì)节的标志(zhì)，如(rú)植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物的(de)蛰眠、复苏、始鸣、繁(fán)育、迁徙等，都与气候变化相关灶(zào)伍(wǔ)，人(rén)们把大自然的这(zhè)些(xiē)节律现象(xiàng)叫做物候。

　　两(liǎng)千多(duō)年前，华夏祖先(xiān)观(guān)察自(zì)然的变化，发明了(le)“二(èr)十四节气”和“七十二候”。

　　五天为(wèi)一候，三(sān)候为一节气。

　　立(lì)春(chūn)册辩(biàn)稿的三(sān)候分别为：“一(yī)候(hòu)东(dōng)风解冻，二(èr)候蛰虫(chóng)始振，三候鱼(yú)陟(zhì)负冰(bīng)”，每候(hòu)都有某(mǒu)种花卉绽蕾开(kāi)放。

　　立春(chūn)三候(hòu)对(duì)应的花(huā)信分别(bié)为“一候(hòu)迎春，二候樱(yīng)桃，三候望春”。

　　春有约,花(huā)不误,年年岁(suì)岁不相(xiāng)负，年(nián)年岁(suì)岁花相似的全诗句是“年(nián)年岁(suì)岁花相(xiāng)似”的全诗解释(shì)是：洛阳城东的(de)桃花李花随风飘转，飞(fēi)来(lái)飞(fēi)去(qù)，不知落入了谁家？洛(luò)阳女子有着娇艳的容颜，独(dú)坐院中，看着零(líng)落的桃李花而长(zhǎng)声叹息的。

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春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句

　　洛(luò)阳城东的桃(táo)花李花(huā)随风飘(piāo)转，飞来飞(fēi)去，不知落入(rù)了谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳女子(zi)有着娇艳(yàn)的容颜，独坐院中，看着零落的(de)桃(táo)李花而长(zhǎng)声(shēng)叹(tàn)息。

　　今(jīn)年我在这里看着(zhe)桃花李花因(yīn)凋(diāo)零而颜(yán)色衰(shuāi)减，明年花开时(shí)节不知又(yòu)有谁还(hái)能(néng)看见那(nà)繁花似锦(jǐn)的胜况？

　　故人现在已经不(bù)再悲叹洛阳城东凋零的(de)桃李花(huā)了，而今(jīn)人却依(yī)旧(jiù)对(duì)着随风飘零的落花而伤(shāng)怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁(suì)年年看(kàn)花之人(rén)却不相同(tóng)。

　　转告(gào)那(nà)些正值青(qīng)春年华的(de)红颜少年，应该怜悯这(zhè)位已是半死之人的白(bái)头(tóu)老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可(kě)怜，然(rán)而他从前亦是一位风流倜傥的红颜美少年。

　　这白头老翁(wēng)当年曾与公子王孙寻欢(huān)作乐(lè)于芳(fāng)树(shù)之下，吟赏清歌妙舞于(yú)落花之前(qián)。

　　亦曾像东汉光禄(lù)勋马(mǎ)防那(nà)样以锦绣装饰(shì)池(chí)台(tái)，又如(rú)贵戚梁冀(jì)在府(fǔ)第楼阁中到处(chù)涂画云(yún)气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床，便(biàn)无人理(lǐ)睬，往昔的三(sān)春行乐、清歌妙舞如(rú)今又到哪里(lǐ)去(qù)了呢？

　　而(ér)美人的青春娇颜同(tóng)样又能(néng)保持几时(shí)？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只(zhǐ)见(jiàn)那古往今(jīn)来的歌舞之地，剩下的(de)只有黄昏(hūn)的鸟(niǎo)雀在(zài)空自悲啼。

　　出自(zì)唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃(táo)李(lǐ)花，飞来(lái)飞去(qù)落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花落(luò)颜色改，明年花开(kāi)复谁在？

　　已见松(sōng)柏摧为薪(xīn)，更闻桑田变(biàn)成海。

　　古人无(wú)复洛城东(dōng)，今人还对落花(huā)风(fēng)。

　　年年(nián)岁岁(suì)花相似(shì)，岁岁(suì)年年(nián)人不同(tóng)。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年(nián)。

　　公子王孙芳树下(xià)，清歌妙舞落花前。

　　光(guāng)禄池台文锦绣(xiù)，将军楼(lóu)阁画神仙。

　　一朝(cháo)卧病(bìng)无(wú)相(xiāng)识，三春行(xíng)乐在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉能(néng)几(jǐ)时？须臾(yú)鹤发(fā)乱如(rú)丝。

　　但看(kàn)古(gǔ)来歌舞地，唯(wéi)有黄昏(hūn)鸟雀悲(bēi)。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为薪(xīn)：松(sōng)柏被砍(kǎn)伐作柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦绣装饰(shì)池台中物。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵戚梁(liáng)冀，他(tā)曾为(wèi)大将军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年轻女子的面(miàn)部(bù)画妆，此代(dài)指青春(chūn)年华(huá)。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促(cù)、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半(bàn)写白头老翁(wēng)遭遇沦落(luò)，抒发世事变迁、富(fù)贵(guì)无常的(de)感慨，以(yǐ)“但看古来歌舞地，惟有(yǒu)黄昏鸟雀悲”总(zǒng)结全篇意(yì)旨(zhǐ)。

　　在(zài)前后的(de)过(guò)渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句(jù)，点出红颜(yán)女子的(de)未来不(bù)免是白头(tóu)老翁的今日，白头老(lǎo)翁的(de)往昔实(shí)即是(shì)红颜女子的今日(rì)。

　　诗人把红颜(yán)女(nǚ)子和白头老(lǎo)翁的(de)具体命运加(jiā)以典(diǎn)型化，表现出这是(shì)一大群处于封建社会下层的(de)男女老少的共同(tóng)命运，因而提出应(yīng)该(gāi)同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城东桃(táo)李花(huā)，飞来飞去落谁家”，诗的开头(tóu)两句，描(miáo)绘洛阳城东(dōng)暮春景色。

　　洛阳是唐代(dài)的东都，十分繁华(huá)；

　　繁华的都市盛开(kāi)着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃(bó)，令人(rén)心(xīn)醉神往。

　　然(rán)而(ér)时光(guāng)易(yì)逝，此时的洛阳已(yǐ)是(shì)落花季节(jié)，桃李纷飞，不知飘向(xiàng)何处(chù)。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的对大(dà)好春光、妙龄红颜的(de)憧憬和留恋(liàn)，对桃李花落、青春易(yì)逝的感(gǎn)伤和惋(wǎn)惜，都(dōu)是由(yóu)此(cǐ)生发(fā)开来(lái)的。

　　 “洛(luò)阳女儿(ér)惜(xī)颜色”以下十句，写年轻(qīng)的(de)洛(luò)阳女(nǚ)儿面(miàn)对漫(màn)天(tiān)飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感(gǎn)伤(shāng)的，实际上(shàng)是由大自然的(de)变(biàn)化而联想到(dào)美的(de)短暂和人的生命的(de)有限。

　　“今年花(huā)落颜色改(gǎi)，明年花开复谁在？”表现(xiàn)的(de)是因(yīn)为春(chūn)光(guāng)的流逝而(ér)感叹红颜(yán)易老、生命无常的(de)心理。

　　“松柏(bǎi)摧(cuī)为薪”句，运(yùn)用比喻，形象(xiàng)地表(biǎo)现世事变化很(hěn)大。

　　“古人无复洛城东(dōng)，今人(rén)还对(duì)落花风”则(zé)揭示人生(shēng)易(yì)逝、宇宙永恒的客观规(guī)律。

　　“年年岁(suì)岁花相似(shì)，岁(suì)岁(suì)年年(nián)人(rén)不同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中(zhōng)地表现青(qīng)春易老世事无常(cháng)的感叹，富于诗的意(yì)境，且具有(yǒu)哲(zhé)理(lǐ)性(xìng)，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概括叙述白头翁一生的经(jīng)历。

　　白头老翁曾是一(yī)个美貌少年，从前他也常(cháng)和公子王孙一起，在树下花前歌舞(wǔ)游乐(lè)。

　　“光禄池台(tái)文(wén)锦(jǐn)绣”两句(jù)，以历史上(shàng)权臣贵戚(qī)的豪华奢(shē)侈，表现白头翁曾经历过的一(yī)段富贵生活。

　　然而，一旦生病(bìng)衰(shuāi)老，就无人理睬，三春行乐(lè)只(zhǐ)好让给(gěi)别人了。

　　这一段通过描(miáo)写白头翁(wēng)从红颜到老病、从游乐到孤苦的生活，不仅表示(shì)了(le)诗人(rén)对(duì)青春红颜(yán)、清(qīng)歌妙舞的(de)眷恋、向往，对垂(chuí)老白头翁(wēng)的怜(lián)悯、同情(qíng)，同时进一步抒发了(le)对美的短(duǎn)暂和(hé)生(shēng)命(mìng)的有限(xiàn)的感(gǎn)慨，从而增强了诗歌的(de)艺术感染力和哲(zhé)理性(xìng)。

　　 结尾(wěi)四句(jù)点(diǎn)明主(zhǔ)旨，收束全诗。

　　“宛转蛾(é)眉能几时？须臾鹤发乱如丝(sī)”两句感叹美貌(mào)的(de)少(shǎo)女转眼之间将化作白(bái)发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但(dàn)看古来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟(niǎo)雀悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅速消失了！往日繁(fán)华热闹的游乐场所，如今只有几只离群(qún)的鸟雀(què)在清(qīng)冷的暮蔼中(zhōng)发出几声凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是(shì)此诗的基调(diào)。

　　 诗的前半首化自东(dōng)汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经(jīng)过(guò)刘希(xī)夷的再创(chuàng)作，更为概括典型。

　　作(zuò)为前半的(de)结语，“年(nián)年岁岁(suì)”二句是精(jīng)警的名句，它(tā)比喻精当，语言(yán)精粹，令人警(jǐng)省(shěng)。

　　“年(nián)年岁岁”“岁(suì)岁年年(nián)”的颠倒重复，不(bù)仅排沓回荡，音韵优美，更在于强(qiáng)调了时光流逝(shì)的无情事实(shí)和(hé)听天由命的(de)无(wú)奈(nài)情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的(de)形象比喻，突出了(le)花(huā)卉盛(shèng)衰有时而人(rén)生青(qīng)春不再的对比，耐(nài)人寻味。

　　结合(hé)后(hòu)半写白头老翁的(de)遭遇，可(kě)以体会到，诗人不用“女(nǚ)子(zi)”和“春花”对比，而用泛指名词(cí)“人(rén)”和“花”对比，不(bù)仅(jǐn)是由(yóu)于七(qī)言(yán)诗字(zì)数的限制，更(gèng)由于要包(bāo)括所有不能掌握自己命运的可怜人，其中也包(bāo)括了诗人自己。

　　也许，因此产生了不(bù)少关(guān)于这诗的(de)附(fù)会传说。

　　这类无稽之谈(tán)的(de)产生与流传，既反映人(rén)们(men)爱惜(xī)诗(shī)人的才华，同情他的不幸，也表明这(zhè)诗情调也过于(yú)伤(shāng)感了。

　　 此诗(shī)融(róng)会(huì)汉魏(wèi)歌行、南朝近体及(jí)梁(liáng)、陈宫体的艺术(shù)经验，而自(zì)成一种清丽婉转的风格(gé)。

　　它还(hái)汲取(qǔ)乐府诗的叙(xù)事(shì)间发议论、古诗的(de)以叙事(shì)方式抒情(qíng)的手法(fǎ)，又能巧(qiǎo)妙交织运用各种对比(bǐ)，发挥对偶(ǒu)、用典的长处，是这诗(shī)艺术上的(de)突出成就(jiù)。

　　刘希夷(yí)一生遭遇(yù)压抑(yì)，是他产(chǎn)生(shēng)消极感伤情绪(xù)的思想根(gēn)源。

　　这诗(shī)浓厚的感伤(shāng)情绪，反映(yìng)了封建(jiàn)制度束缚戕害人才的事(shì)实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌(gē)楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的(de)情人(rén)表示决绝(jué)。

　　刘(liú)希夷这(zhè)首诗(shī)则(zé)从(cóng)女子写到老翁(wēng)，咏叹青春(chūn)易逝、富贵无常。

　　构思独创(chuàng)，抒情宛转，语(yǔ)言(yán)优美，音(yīn)韵(yùn)和谐，艺术性较(jiào)高，在初(chū)唐即受推崇，历来传(chuán)为(wèi)名篇。

　　作者简(jiǎn)介(jiè)：

　　刘希夷(yí)（约651年—约680年），唐朝诗(shī)人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝(zhī)），汉族，汝(rǔ)州（今河南省汝州(zhōu)市）人。

　　高宗上元二年进(jìn)士，美姿容，好谈(tán)笑(xiào)，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗以歌行见长(zhǎng)，多写闺情，辞意柔婉(wǎn)华(huá)丽，且多感(gǎn)伤情调(diào)。

　　延之少(shǎo)有文华，落魄不拘常格，后为舅舅宋之问所害(hài)，死时年未三十。

　　原有集，已失传(chuán)。

春有约,花(huā)不误,岁岁(suì)年(nián)年不相负什么意思？

　　春有约(yuē),花不误,岁岁年年不相负的意(yì)思是(shì)：

　　自己和相爱的人，就像每年春季如约而至，到(dào)了花(huā)期都彼此不相辜负一样，年(nián)年岁岁岁岁(suì)年年(nián)！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风有(yǒu)约，花不误，岁岁如(rú)此，永(yǒng)不(bù)相负。12岁小女孩拔萝卜怎么拔，拔萝卜又叫又疼的过程p>

　　“风有信，花(huā)州(zhōu)孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花信(xìn)风”是中国人(rén)特有(yǒu)的花(huā)事时间，花信从大寒梅花(huā)开(kāi)始，一节三候，一候一花，直(zhí)到谷雨牡(mǔ)丹(dān)花结(jié)束，共有二(èr)十四(sì)番花信。

　　伴(bàn)随花信的风也逐渐由北风变成了东风(fēng)，冰(bīng)雪的世(shì)界也就(jiù)变为烂漫的(de)原(yuán)野。

　　这个句(jù)子的出处是

　　出自一(yī)幅民间(jiān)的(de)对联春有约,花不误,年年(nián)岁(suì)岁(suì)不相负(fù);你若约,我不误,岁岁年年(nián)人(rén)如(rú)初

　　 这幅对联借此表白意图是

　　自己和相爱的人，就像每租(zū)运(yùn)年春季如约而至，到了花期都彼此不相(xiāng)辜负一(yī)样枯(kū)型丛，年没樱年岁岁(suì)岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说：“花(huā)木(mù)管(guǎn)时令，鸟鸣报农时”，自然界的花(huā)草树木、飞禽走兽，都(dōu)是按照一定的季(jì)节时令(lìng)而活动的，其(qí)活动(dòng)与气(qì)候变(biàn)化息息(xī)相关。

　　因此，它们的(de)各种活动(dòng)便成(chéng)了季节的标志，如植物的萌芽、发叶(yè)、开花、结果、叶黄和叶落(luò)；动(dòng)物的(de)蛰(zhé)眠、复苏、始鸣、繁育(yù)、迁(qiān)徙(xǐ)等(děng)，都(dōu)与(yǔ)气候变化相关灶伍，人们把(bǎ)大自然的这(zhè)些节律现象叫做物(wù)候。

　　两千(qiān)多年前，华夏祖先观(guān)察自然的(de)变化，发明(míng)了“二十四(sì)节气”和“七十二候”。

　　五天为一(yī)候，三候为一节气(qì)。

　　立春册辩稿的三候分别为(wèi)：“一候东风解冻，二候蛰虫始振，三(sān)候鱼陟负冰”，每候都有某(mǒu)种花卉绽(zhàn)蕾开(kāi)放。

　　立春三候对应(yīng)的花信分别为“一候迎春(chūn)，二(èr)候(hòu)樱桃，三候望春”。

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