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红雨随心翻作浪(làng)青(qīng)山着意(yì)化为桥(qiáo)是什(shén)么修辞手法(fǎ)全诗，红雨随心翻作浪青山着意(yì)化(huà)为桥是(shì)什(shén)么修辞手法书法

　　“红雨随心翻作浪，青山(shān)着意化为桥”是比(bǐ)方、拟人和对偶的(de)修辞手法。

　　出自《七律二(èr)首·送瘟神》，全诗虽分两首，实为(wèi)一体，前一首写旧(jiù)社会，后一首写新(xīn)社(shè)会，起到了明显对比的(de)效果，其安排又如一首词(cí)的(de)上下片，趁热打铁，而(ér)且诗句意象(xiàng)明显(xiǎn)，含蕴深沉，耐人寻(xún)味。

　　原(yuá画的作者是谁 画的作者是高鼎吗n)文：其一：绿水青山枉自(zì)多，华佗无法小虫何！千村薜荔人遗矢，万户萧疏(shū)鬼歌(gē)唱(chàng)。

　　坐(zuò)地日行(xíng)八(bā)万(wàn)里(lǐ)，巡天(tiān)遥(yáo)看一千河。

　　牛郎欲问瘟神事，相(xiāng)同(tóng)悲欢逐(zhú)逝波。

　　其二：春风柳(liǔ)树万千(qiān)条(tiáo)，六亿神州尽舜尧。

　　红雨随(suí)心翻作浪，青山着意化为桥(qiáo)。

　　天(tiān)连(lián)五岭银(yín)锄落，地动三河铁(tiě)臂摇(yáo)。

　　借问瘟君欲何(hé)往(wǎng)，纸船明烛照天烧。

　　创造(zào)布景：1956年2月27日(rì)，作(zuò)者在最高(gāo)国(guó)务会(huì)议(yì)上着(zhe)重“全党发动，全民发动(dòng)，消除血(xuè)吸(xī)虫病”。

　　最(zuì)终仅用了两年时(shí)刻，就根绝(jué)了血吸(xī)虫病。

　　1958年(nián)6月30日《人(rén)民(mín)日报》用头版头条报导了(le)这个(gè)音讯(xùn)。

　　作者读后(hòu)非常(cháng)欣喜，第二天早晨便写了这两首(shǒu)诗，并在(zài)诗题下用(yòng)一段(duàn)美丽的文字描述了作(zuò)诗(shī)时的高(gāo)兴心境。

红雨随心翻(fān)作浪，青山着意化为(wèi)桥(qiáo)是什(shén)么修辞手法(fǎ)？

　　夸大  拟人(rén)

　　“红(hóng)雨随庆羡心翻作(zuò)浪(làng)，青(qīng)山着(zhe)意化为桥”景象(xiàng)彻底化(huà)为(wèi)了情思，天然景(jǐng)象变得(dé)通人心、随(suí)人意，人与美(měi)丽的风光融合一体。

　　暮春(chūn)的落花飘(piāo)入水(shuǐ)中，随人(rén)的心运(yùn)老意翻着锦浪，一座座青山彼此连同(tóng)，就象专为人们搭起(qǐ)的凌(líng)波之(zhī)桥，整个我国呈(chéng)现出一派昌盛的气候。

　　此刻的水和山，仍然是早年(nián)的“绿水青山”，可(kě)在旧时代(dài)，山河被瘟神浪费(fèi)，虽多亦徒然(rán)。

　　到了新时代，人人成为(wèi)舜尧，山水也勃发(fā)芳华，大地在一日(rì)千里地改誉(yù)悄拍变着相貌(mào)。

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