古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画(huà),为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是(shì)作于作者(zhě)晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无(wú)邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了尘(chén)世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确(què)实是一直径26厘米等于多少寸，26厘米等于多少寸英寸幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的(de)田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的(de)牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同(tóng)，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十(shí)四(sì)。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集(jí)中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合(hé)起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧(mù)童不(bù)是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有(yǒu)了(le)这样的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译(yì)也(yě)放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一直径26厘米等于多少寸，26厘米等于多少寸英寸些我觉得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落(luò)山(shān)，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在春末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这(zhè)样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环(huán)境(jìng)，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把(bǎ)人(rén)引入(rù)了江南优(yōu)美的(de)田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年(nián)间进(jìn)士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四(sì)。

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