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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人(rén)物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科(kē)夫斯基因被(bèi)认为(wèi)追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正(zhèng)的民(mín)族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之后，才(cái)获得(dé)世界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资(zī)本主义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾(céng)向当时的(de)莫斯(sī)科音(yīn)乐学(xué)院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科(kē)夫(fū)斯基必须按(àn)照自(zì)己的意(yì)思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符(fú)也不该，我(wǒ)要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在(zài)波(bō)士(shì)顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了(le)这首协奏(zòu)曲(qū)，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基因之(zhī)维(wéi)护(hù)了(le)自己的创作个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄(xiè)的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作(zuò)品色彩异常丰(fēng)富(fù)，但因感(gǎn)情因(yīn)素太多地(dì)带入(rù)创作(zuò)，又使曲(qū)式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要(yào)表现什么(me)

　　以下，是(shì)第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严而不太(tài)快的(de)快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市(shì)的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月(yuè)我一(yī)直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详(xiáng)细(xì)描述的，我(wǒ)也找不到什么(me)好(hǎo)的(de)言语来描(miáo)述，但是(shì)我并(bìng)不(bù)认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”就(jiù)能够(gòu)表现(xiàn)了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受(shòu)不到，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧中，独(dú)自(zì)聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的(de)音(yīn)符就会深(shēn)深的把我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时(shí)候(hòu)，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一(yī)般(bān)钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处(chù)走动才能使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的(de)平息(xī)下来！我(wǒ)是个不善于表达(dá)感(gǎn)情(qíng)的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍(biàn)了(le)，很多(duō)高(gāo)人所说的内(nèi)涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲(qū)带给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年(nián)以后，再重听(tīng)这首曲(qū)子(zi)时(shí)，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他(tā)那颗细(xì)腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献给当(dāng)时(shí)著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风(fēng)格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题，加上颤(chà随性是什么意思，女人随性是什么意思n)音与音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节引子后(hòu)，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始回旋主题(tí)，接着小(xiǎo)提(tí)琴以降D大(dà)调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪(péi)比主随性是什么意思，女人随性是什么意思题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副(fù)主部是十(shí)分抒(shū)情(qíng)优美的同时也(yě)充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了生(shēng)活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的(de)都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来(lái)，如(rú)果说听(tīng)第一乐章让你感觉是(shì)面对(duì)汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就是让你步(bù)入(rù)了(le)森林中畅(chàng)快流动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有活(huó)泼的(de)小动物(wù)跑(pǎo)过你(nǐ)的(de)身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情(qíng)得(dé)以缓解，你能(néng)感受(shòu)到生活(huó)在都市(shì)的你(nǐ)依然(rán)有着成功的(de)欢(huān)愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对(duì)生(shēng)活的希望(wàng)充满信(xìn)心，整(zhěng)个(gè)人(rén)就像是沐浴在温(wēn)暖的阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要(yào)以为我(wǒ)用(yòng)错了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回(huí)较(jiào)快的节奏，但(dàn)是同时也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋(xuán)律也(yě)在提随性是什么意思，女人随性是什么意思醒着我们，成功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束(shù)，完(wán)美，只(zhǐ)能(néng)用(yòng)完美(měi)来解释(shì)！

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