柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基是《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有(yǒu)代(dài)表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名(míng)和最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和(hé)间(jiān)接(jiē)地(dì)影响了(le)很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西(xī)方(fāng)音(yīn)乐(lè)风格而不是真正的民族(zú)乐派(pài)，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的(de)影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关系(xì)转向资本(běn)主义(yì)生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是(shì)处、无(wú)可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修(xiū)改，他才能“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个(gè)音符也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现(xiàn)在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了这首(shǒu)协奏曲(qū)，以(yǐ)改正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基因之维护了自己的创作个(gè)性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音(yīn)乐以抒情性的美丽(lì)旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意大(dà)利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多(duō)地带入创作，又使曲(qū)式(shì)结构不那么(me)完美常(cháng)被情绪冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下(xià)，是第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的(de)嬉水与戏水的意思，婷婷荷花鱼戏水的意思震(zhèn)撼(hàn)，那(nà)么(me)就(jiù)可(kě)以说柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师(shī)”的柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月(yuè)我一(yī)直在听这首曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为我的手(shǒu)机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么(me)好的言语来描述(shù)，但(dàn)是我并不(bù)认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼”就能够表现(xiàn)了他的(de)全(quán)部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是(shì)不得章法(fǎ)的，如果按照严(yán)格的音律格式(shì)去套，我就什么也感受不到，而更多的(de)是(shì)在静谧中，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的(de)一个片(piàn)段或是凸起的音符就会深深(sh嬉水与戏水的意思，婷婷荷花鱼戏水的意思ēn)的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一(yī)般(bān)钻进了我的心，使我(wǒ)不能(néng)再坐在(zài)那里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋(wū)里四(sì)处走(zǒu)动才能使让州我的(de)激(jī)动(dòng)慢(màn)慢(màn)的平息下(xià)来！我(wǒ)是个不(bù)善于表(biǎo)达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到全身发寒(hán)，一切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的(de)内(nèi)涵我都没有感受(shòu)出来，但(dàn)是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的(de)大地(dì)经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希(xī)望我在很多年以后(hòu)，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的(de)论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快(kuài)的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴(chái)科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然(rán)后(hòu)交(jiāo)给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始(shǐ)回旋主题(tí)，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同时也充满(mǎn)生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基(jī)的《嬉水与戏水的意思，婷婷荷花鱼戏水的意思第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的(de)心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击(jī)，让(ràng)人(rén)整个心都(dōu)飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都市(shì)的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一(yī)乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎湃的大(dà)海的话(huà)，那(nà)么第二乐章就(jiù)是让你步入了(le)森林(lín)中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的(de)还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心(xīn)情得以(yǐ)缓解，你能(néng)感受到生活在都市的(de)你(nǐ)依然有着成功的欢(huān)愉(yú)，清新流动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生(shēng)活的(de)希望充满信(xìn)心，整(zhěng)个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的(de)节(jié)奏，但(dàn)是同时也(yě)有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律，这(zhè)是成功后(hòu)的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来得不容易(yì)，可能失去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能(néng)取得更大的(de)成功！

　　整首曲子(zi)在激昂(áng)的旋律中结束，完(wán)美，只能(néng)用(yòng)完美来解释！

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