雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什(shén)么(me)也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不(bù)出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时(shí)的真情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写别情的(de)千古名(míng)篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时候(hòu)，船上的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的(de)手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨(chén)风(fēng)和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一(yī)对(duì)恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通过景物(wù)的(de)描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情人的正常语速是多少字，正常人的语速一般在每分钟形。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思(sī)。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而又(yòu)不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也(yě)说不出一句(jù)话(huà)来(lái)。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写景物(wù)是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好(hǎo)，不(bù)愿去而(ér)又不得不(bù)去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的结构(gòu)看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般(bān)，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造(zào)出一(yī)种特有的(de)意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去(qù)经(jīng)年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别(bié)以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能(néng)向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达(dá)出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别(bié)时刻，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情(qíng)态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁(yù)的心情和失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦的人们在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供行(xíng)人休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当(dāng)为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人(rén)，原名三变，人的正常语速是多少字，正常人的语速一般在每分钟字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流(liú)传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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