柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和(hé)间接地(dì)影响(xiǎng)了(le)很多后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而(ér)不是真正的民(mín)族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之(zhī)后，才获(huò)得世界范(fàn)围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资(zī)本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照自己的(de)意思修改，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德小人得志下一句是什么意思，小人得志下一句是什么反义词国钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲(qū)，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因之维护了自己的创作个性和自由、人(rén)格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素太多地(dì)带入创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式结构不那(nà)么完美(měi)常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往是最感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集(jí)到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直(zhí)在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文(wén)中(zhōng)所(suǒ)说(shuō)的“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找不到什(shén)么好的言语来描(miáo)述，但(dàn)是我(wǒ)并不认为“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼”就(jiù)能够表现了他(tā)的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严(yán)格的音律格式去(qù)套(tào)，我(wǒ)就(jiù)什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的(de)一个片(piàn)段或是凸起的音符(fú)就会(huì)深深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲(qū)的时候，有好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使我不(bù)能(néng)再(zài)坐在那里(lǐ)，只有(yǒu)起(qǐ)身(shēn)在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息(xī)下(xià)来！我(wǒ)是个不善于表达感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时(shí)，能走进作家100多(duō)年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院(yuàn)第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在(zài)卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格(gé)，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最(zuì)急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰(shì)变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回(huí)旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒(shū)情(qíng)的(de)对困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个(gè)主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调(diào)形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即(jí)将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部(bù)是十(shí)分抒情优美小人得志下一句是什么意思，小人得志下一句是什么反义词的同(tóng)时也充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快(kuài)速的节(jié)奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在(zài)这样(yàng)的(de)都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整(zhěng)个(gè)节(jié)奏马上舒(shū)缓下(xià)来，如果说听第(dì)一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉(jué)是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的大海的话(huà)，那么第二乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步(bù)入了森(sēn)林中畅快流(liú)动的小溪，不(bù)时的还会有活泼的(de)小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到(dào)生(shēng)活在都市的(de)你依然有着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新(xīn)流动的旋(xuán)律让你(nǐ)对生(shēng)活的希望充满信心(xīn)，整(zhěng)个人就像是(shì)沐浴在(zài)温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气(qì)（不要以(yǐ)为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗的(de)动力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的(de)旋(xuán)律(lǜ)，这(zhè)是成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力，才(cái)能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋(xuán)律中结束，完(wán)美，只(zhǐ)能用完美来解(jiě)释！

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