雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什(shén)么也留不住(zhù)人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依不(bù)舍(shě)的(de)时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着农村信用社几点上班下班时间泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离(lí)别(bié)而(ér)伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在(zài)何处？怕(pà)是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯(chún)客观(guān)地铺(pù)叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更(gèng)准确地(dì)传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心农村信用社几点上班下班时间失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而(ér)又不(bù)得不(bù)去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲农村信用社几点上班下班时间理(lǐ)：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用(yòng)景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感(gǎn)情，表现(xiàn)得(dé)十分充分(fēn)、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独(dú)日(rì)子怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心(xīn)爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即(jí)便对着美(měi)景，能产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出(chū)彼(bǐ)此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离(lí)别之前，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写(xiě)离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因写真情实(shí)感而(ér)显得太伤感、太低(dī)沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情(qíng)，更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每(měi)隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指(zhǐ)南(nán)方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排(pái)行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯(tún)田(tián)员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

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