韩国三大娱乐公司之(zhī)一SM要(yào)被(bèi)收购的新(xīn)闻已经被讨论了一个(gè)星期，前老板(bǎn)李秀满从(cóng)“被踢出公司”到被曝贪污39亿人民币，一举(jǔ)一(yī)动都在微博网(wǎng)友的注视下。网友戏称，微博成了SM和(hé)其收购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿如何(hé)，一(yī)个韩(hán)流时代早就已经结束了，变(biàn)化最大的则是韩国的女子团体。

少(shǎo)女时(shí)代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的(de)女团，被称(chēng)为韩国“二代女(nǚ)团”。在2007年以前(qián)的很久一段时(shí)间里，韩国偶像(xiàng)团体都是“阳盛(shèng)阴(yīn)衰”，以男(nán)子偶像(xiàng)团体为主，偶(ǒu)尔出道(dào)的几个女团(tuán)也是昙花一现(xiàn)，完全没有机会和当时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司(sī)推(tuī)出了少女时代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当年(nián)，少(shǎo)女时代的9位成员平(píng)均年(nián)龄只有17岁，在出道前的(de)练习时(shí)长都在5年以上。

2009年(nián)，她们推(tuī)出了第一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管只是(shì)穿着简单的白色T恤和牛仔(zǎi)裤，少女们(men)俏皮清新(xīn)的样子，配上朗(lǎng)朗上口的歌词，这首歌(gē)瞬间成为(wèi)各(gè)大音乐排行榜的榜首，在当年的韩国三(sān)大电视台拿到了14个(gè)第一(yī)。

很快(kuài)，这首歌带着(zhe)少女时代走出韩国，冲向亚洲。作(zuò)为(wèi)开创了(le)一个时代的女团(tuán)，少女时代(dài)在(zài)当(dāng)年(nián)尽(jǐn)可(kě)能多地尝试了各(gè)种音乐风(fēng)格。甜美俏皮、复古(gǔ)爵士、暗(àn)黑girl crush、性感等等(děng)。风格百变的少女时代一度被称为“女帝(dì)”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女(nǚ)团(tuán)“三(sān)大”。对于国内(nèi)大多数人来(lái)说(shuō)，韩(hán)流真正(zhèng)在(zài)中国被(bèi)熟知(zhī)，正是从(cóng)少(shǎo)女时代在中国的繁荣开(kāi)始的。

事(shì)实(shí)证明，这三个女团也(yě)是最早将韩流输出(chū)至全世界(jiè)的韩(hán)国女(nǚ)子团体。尽管在(zài)1960年代，曾(céng)有过第(dì)一批在美国获得成功(gōng)的(de)韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入(rù)美国公(gōng)告牌百(bǎi)强单曲榜(bǎng)第76位(wèi)，成为(wèi)首(shǒu)个打(dǎ)入此(cǐ)排行(xíng)榜(bǎng)的韩(hán)国(guó)团(tuán)体。

而KARA则(zé)打开了日本市场。在以前，日本的韩流粉丝只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东(dōng)方神起(qǐ)，大(dà)多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本(běn)不少10-20岁的(de)年轻男性歌迷成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年在国(guó)际上(shàng)的(de)高速发(fā)展(zhǎn)之路。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力(lì)成(chéng)为了二代团中独具影响力的(de)女子团体。

性感风成主(zhǔ)流(liú)

少(shǎo)女时代在全世界(jiè)范围(wéi)内的爆火，让她们成了(le)第一个(gè)威(wēi)胁到男团地位(wèi)的(de)女子团体，但(dàn)打(dǎ)破男团霸榜的少女时代也曾遭到男团粉丝(sī)们的抵制(zhì)。

同(tóng)是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有(yǒu)了稳定的粉丝群(qún)体，公司为了(le)推动(dòng)少(shǎo)女时代的曝光度(dù)，让她们经常与(yǔ)男(nán)团互动，一起做节(jié)目出(chū)广告，没想到却适得其(qí)反，少女时(shí)代被质疑(yí)蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之(zhī)后的综艺节目里回忆，2008年少女(nǚ)时代首次(cì)集(jí)体(tǐ)参加梦想演唱会时，台下的观(guān)众在她(tā)们表演(yǎn)时关掉了手中的荧光棒与灯牌(pái)，静默表示(shì)对少女时代的抵制，长达十分钟之(zhī)久。这样的(de)“黑海”她们遭遇过三次。

不过这(zhè)并不能够阻碍女(nǚ)团的强势(shì)发展，少(shǎo)女(nǚ)时代在海内外的热(rè)度还在持(chí)续高(gāo)涨，韩国(guó)国内的女(nǚ)团(tuán)也开始群雄争(zhēng)霸。随着女(nǚ)团市场的竞争日(rì)趋激烈，为了打破女粉(fěn)占(zhàn)绝大(dà)多数的状态，不少女团开(kāi)始剑走偏锋(fēng)。

这在(zài)2010年至2013年间出道的第三代女团身上(shàng)表(biǎo)现得最为明显。也(yě)许二代(dài)女(nǚ)团还在尽可能多地尝试(shì)各(gè)种风格，但三代(dài)女团(tuán)普遍着力于用强势性感风打开男性粉(fěn)丝的市(shì)场。

三代女团中的代(dài)表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风(fēng)、突出(chū)女性化(huà)特征的女团。

她们在着装及唱跳(tiào)风(fēng)格上更博人眼(yǎn)球(qiú)。迷你裙(qún)、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常常出现在(zài)她们的MV或舞(wǔ)台上。

起(qǐ)初，这种从可爱风(fēng)到性(xìng)感(gǎn)风的转变被(bèi)视作是当兵的人会不会那方面不行，当兵男是不是都精力旺盛K-pop女(nǚ)团的新突破。但(dàn)随着(zhe)女团服(fú)装越(yuè)来越大胆(dǎn)，也有了(le)更多会被(bèi)视作是“擦(cā)边球”或直接性暗(àn)示的动作。一些(xiē)女团的舞蹈编排甚至无(wú)法通(tōng)过电视台(tái)的审(shěn)核，有(yǒu)不少这段时期的(de)女团都被打上了卖(mài)肉(ròu)的标(biāo)签。

性感风(fēng)女团的(de)消(xiāo)亡

也许是败给了女(nǚ)粉丝强(qiáng)大的(de)购买力，娱(yú)乐(lè)公司逐(zhú)渐发现，至(zhì)少(shǎo)在如今的市(shì)场上，得(dé)女(nǚ)粉者才得天下。从第(dì)四代开始，女子团(tuán)体(tǐ)的风格变(biàn)得更多元。

而近(jìn)年(nián)来(lái)韩国女权运动的(de)兴(xīng)起又将女(nǚ)性主题叙事打造成了韩国社会的主流趋势。偶像产(chǎn)业自然(rán)也受(shòu)到影响，迎合男性观众的性感风逐渐成为过去(qù)式，韩(hán)国女团转而迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成功和(hé)日益流(liú)行，是女性粉丝(sī)影响的。”在首尔延世大学教授韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更(gèng)大的营销转变。

在过(guò)去，女(nǚ)团成员是(shì)被打(dǎ)造出(chū)的产物(wù)，被动地接(jiē)受着大众的凝视。少女时代从未(wèi)完全主导过自己的音乐(lè)或形象，K-pop成员(yuán)们(men)也一度被西方媒体(tǐ)看(kàn)作是被造星工厂打造出(chū)的(de)完美偶(ǒu)像。

但如今的女团(tuán)展现(xiàn)出了(le)截然(rán)不同的一面，她(tā)们每一次露面都在传(chuán)递更完整、更(gèng)真(zhēn)实的(de)现代女性形(xíng)象。

研(yán)究韩国(guó)流行文化(huà)的Sherman认为(wèi)，“在西方，我们一直喜(xǐ)欢女性(xìng)能够(gòu)传达一些赋权(quán)的信息，即使它(tā当兵的人会不会那方面不行，当兵男是不是都精力旺盛)是(shì)一种被(bèi)编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是(shì)美国观众一直想要的。”

Circle Chart的(de)高级研究员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近(jìn)年来的成(chéng)功正是因为她(tā)们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的(de)风格都是旨在塑造人格(gé)独立的新时代女性(xìng)的“gir crush”风(fēng)，她(tā)们的女粉在80%以上(shàng)。

尽管如此，韩流里能(néng)产生更(gèng)大利润的还是男团。一直以来，女(nǚ)子(zi)团体的利润都(dōu)低于男子团体(tǐ)，通常情况下，女子团体被(bèi)视为国内团(tuán)体(tǐ)，男子团体(tǐ)则被视(shì)为国际团体。

韩国流行音乐市(shì)场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去年12月(yuè)公布(bù)的年终数据也显示，女团的歌曲播放率(lǜ)最高，但(dàn)男团的(de)专辑(jí)销(xiāo)量更高(gāo)。去年有(yǒu) 18 张韩国(guó)专辑销量超(chāo)过 100 万张(zhāng)，在(zài)这18张专辑力(lì)，有13个都(dōu)是由男团(tuán)或男歌(gē)手创(chuàng)造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性(xìng) K-pop 团体有不(bù)同的目标受(shòu)众。男团专注(zhù)于(yú)与(yǔ)忠实粉丝(sī)建立深厚的联系，通常受众群体比较有限，而(ér)女团则旨在(zài)吸引更广泛的听众。

一方面，女团的音乐(lè)更友好，更容易唱，而且(qiě)其编舞(wǔ)容易被更多(duō)的(de)观众群(qún)所接受。女团会优先考虑本国(guó)的粉丝，在排行榜上获(huò)得成功后，进而取得了更多在(zài)韩国和亚洲(zhōu)的各个(gè)舞台上(shàng)表演的机会。而(ér)男团一直更注重提高专(zhuān)辑销量，并(bìng)建立极其忠诚且日益国际化的粉(fěn)丝群体。

不过这样的(de)局(jú)面也许会在未来很快(kuài)发生改变，一旦女团投入更多资金，她们的(de)赚钱能力丝毫也不会(huì)亚于(yú)男(nán)团，BLACKPINK就(jiù)是最好(hǎo)的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那(nà)是因为(wèi)一开始花在支持那些女团上的钱少。”

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