雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何(hé)况是(shì)在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯客观地(dì)铺(pù)叙自(zì)然(rán)景物，而是通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确(què)地传达了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实的无(wú)情(qíng)和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的(de)黯淡(dàn)心(xīn)情给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面写景物(wù)是想象(xiàng)的(de)。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去，包含了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会(huì)越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的(de)南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕(què)实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的(de)心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在(zài)用景写情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语(yǔ)，将离人(rén)凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充(chōng)分、真切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意(yì)境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤(gū)独日子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写(xiě)情态(tài)，想象未(wèi)来(lái)，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，读(dú)起来如(rú)行云流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写真情(qíng)实(shí)感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁(yù)的(de)心(xīn)情和失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们(men)在读(dú李宇春的现任丈夫是谁)到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，李宇春的现任丈夫是谁更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代(dài)在交通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的(de)地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(李宇春的现任丈夫是谁xué)体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意(yì)忧(yōu)愤，常(cháng)流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大(dà)影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

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