春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年(nián)年(nián)岁岁花(huā)相(xiāng)似的全诗(shī)句(jù)是“年年岁(suì)岁花相似(shì)”的全诗解释(shì)是(shì)：洛阳城东的桃花李花(huā)随风飘转，飞来飞去，不知落入了(le)谁家？洛(luò)阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的(de)桃(táo)李花(huā)而(ér)长(zhǎng)声(shēng)叹息的。

　　关于(yú)春有约,花不(bù)误(wù),年年岁岁(suì)不相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗句以(yǐ)及(jí)春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年(nián)年岁岁花相似代(dài)表什么意思，年年岁(suì)岁花(huā)相(xiāng)似的全诗句，年年岁岁花相(xiāng)似出(chū)自，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似是(shì)谁的诗等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句

　　洛阳城东的桃花李花随(suí)风飘转，飞来飞(fēi)去(qù)，不知落入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独(dú)坐院中，看着(zhe)零落的桃(táo)李花而长声叹(tàn)息。

　　今年我在(zài)这里看着桃花李花因凋零而颜色衰减，明年花开时节不知又(yòu)有谁还能(néng)看(kàn)见那繁花似(shì)锦的胜况(kuàng)？

　　故人现(xiàn)在已经不再悲叹洛阳城东(dōng)凋(diāo)零的桃(táo)李花了，而今人却依旧对着随风飘零的落花而伤怀。

　　年年(nián)岁岁繁花依旧，岁岁年年看(kàn)花之人(rén)却不相同。

　　转告那些正值青(qīng)春年华的(de)红颜少(shǎo)年，应该怜悯这位已是半死之人的(de)白头老翁。

　　如(rú)今他(tā)白发(fā)苍苍，真是可怜，然而他从(cóng)前亦是(shì)一位(wèi)风流倜傥的红(hóng)颜美少年。

　　这白头老(lǎo)翁当年曾与公子王孙寻欢(huān)作乐于芳树(shù)之下，吟赏清歌妙(miào)舞(wǔ)于落(luò)花之前。

　　亦曾(céng)像东(dōng)汉光(guāng)禄勋马防(fáng)那样以锦绣装饰池台，又如(rú)贵戚(qī)梁冀在(zài)府(fǔ)第楼阁中到(dào)处涂画(huà)云(yún)气神(shén)仙。

　　白(bái)头老(lǎo)翁如今一朝卧病(bìng)在床，便无(wú)人理睬，往昔的(de)三春行乐、清歌妙舞如今(jīn)又到哪里去(qù)了呢？

　　而美人的(de)青春娇颜同样(yàng)又能保持(chí)几时(shí)？须臾(yú)之间(jiān)，已是鹤发维多利亚的秘密什么档次，维多利亚的秘密算什么档次(fā)蓬乱，雪白如(rú)丝了。

　　只见那古(gǔ)往今(jīn)来的歌舞之(zhī)地，剩(shèng)下的(de)只有黄昏的鸟雀在空自悲(bēi)啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛(luò)阳(yáng)城东桃李花，飞来(lái)飞(fēi)去(qù)落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐(zuò)见落(luò)花长叹息。

　　今年花落(luò)颜色改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪(xīn)，更闻桑(sāng)田变成(chéng)海(hǎi)。

　　古(gǔ)人无复洛城东，今人(rén)还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年(nián)年(nián)人(rén)不同(tóng)。

　　寄(jì)言全盛红颜子，应怜半死白(bái)头(tóu)翁。

　　此翁(wēng)白(bái)头(tóu)真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王(wáng)孙(sūn)芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦(jǐn)绣，将军楼(lóu)阁画(huà)神仙。

　　一朝卧病(bìng)无(wú)相识，三(sān)春行(xíng)乐(lè)在谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能几(jǐ)时？须(xū)臾鹤发乱如丝(sī)。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以(yǐ)锦绣(xiù)装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁(liáng)冀(jì)，他曾为大将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本为(wèi)年轻女子的面部画(huà)妆，此代指青春(chūn)年华。

　　6、须臾(yú)：一(yī)会(huì)儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半写洛阳女子感(gǎn)伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；

　　后(hòu)半写白(bái)头老翁遭(zāo)遇(yù)沦落，抒发世(shì)事变(biàn)迁、富贵无常的(de)感慨，以“但看古来歌舞地，惟(wéi)有黄昏鸟雀悲(bēi)”总结全篇意(yì)旨。

　　在前后的过渡(dù)，以“寄言全盛红(hóng)颜子，应(yīng)怜半死白头翁”二句，点出红颜女(nǚ)子的(de)未来不免(miǎn)是(shì)白头老翁的今日(rì)，白头(tóu)老翁的(de)往(wǎng)昔实(shí)即是红(hóng)颜女子(zi)的今日。

　　诗人(rén)把红(hóng)颜女子和白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁的具体命运加(jiā)以典型化，表现出(chū)这是一大(dà)群处(chù)于封建社会下层的男(nán)女老少的共同命运，因而提出应该同(tóng)病(bìng)相(xiāng)怜(lián)，具(jù)有“醒世”的(de)作用。

　　 “洛阳城(chéng)东(dōng)桃李花，飞来(lái)飞去落(luò)谁家”，诗的开头(tóu)两句，描绘洛(luò)阳城东暮春(chūn)景色。

　　洛阳(yáng)是(shì)唐(táng)代的(de)东都，十分(fēn)繁华；

　　繁(fán)华的都市盛开着艳丽(lì)的(de)鲜花，满城春色，生气(qì)勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的洛(luò)阳已是落花季节(jié)，桃(táo)李纷飞，不知飘(piāo)向何处。

　　这两句是(shì)诗的起兴。

　　下文表(biǎo)达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋(liàn)，对(duì)桃李花落、青春易逝的感(gǎn)伤(shāng)和惋惜，都是由此(cǐ)生发开来的。

　　 “洛阳(yáng)女(nǚ)儿惜颜色”以下(xià)十(shí)句，写年轻的洛阳女儿(ér)面对漫天飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿(ér)所感伤的，实际上是由大自然的变化而联想到美的(de)短(duǎn)暂和人的生命的有限。

　　“今年花(huā)落(luò)颜色改，明年花(huā)开复谁(shuí)在？”表现(xiàn)的是因(yīn)为春光的(de)流逝而感叹红(hóng)颜易老(lǎo)、生命无(wú)常的心理。

　　“松柏(bǎi)摧为(wèi)薪(xīn)”句，运用比喻，形象地表现世(shì)事变化很(hěn)大。

　　“古人无复洛城东(dōng)，今人还(hái)对(duì)落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年岁岁(suì)花相似，岁岁(suì)年(nián)年人(rén)不同”两句，以(yǐ)优美、流(liú)畅、工整的对句集中(zhōng)地表现青春易老世事无常的感叹(tàn)，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄(jì)言全(quán)盛红(hóng)颜(yán)子”以下(xià)十句，概(gài)括叙述白头翁一生(shēng)的经历。

　　白(bái)头老(lǎo)翁曾是一个美貌(mào)少年，从前他也常(cháng)和公子(zi)王孙一(yī)起，在树下花(huā)前歌舞游乐(lè)。

　　“光禄(lù)池台文锦绣”两句，以(yǐ)历史上权臣贵戚的豪华(huá)奢侈，表现(xiàn)白头翁(wēng)曾(céng)经(jīng)历过的一(yī)段富贵生活。

　　然而，一旦(dàn)生(shēng)病衰老(lǎo)，就无(wú)人理(lǐ)睬，三春行(xíng)乐只好(hǎo)让(ràng)给别人了。

　　这一段(duàn)通过(guò)描(miáo)写(xiě)白头(tóu)翁从(cóng)红(hóng)颜到老病(bìng)、从游乐到孤苦(kǔ)的生(shēng)活，不仅(jǐn)表示了诗人对(duì)青春(chūn)红(hóng)颜(yán)、清歌妙舞的眷恋(liàn)、向往(wǎng)，对垂老白(bái)头翁(wēng)的怜悯、同情(qíng)，同时(shí)进一步抒发了对美的短(duǎn)暂和生命的有限(xiàn)的感慨，从(cóng)而增(zēng)强(qiáng)了诗歌的(de)艺术感(gǎn)染力和哲理性。

　　 结(jié)尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾(é)眉(méi)能(néng)几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝”两句感(gǎn)叹美貌的少女转眼之间将(jiāng)化(huà)作(zuò)白发(fā)的老妇(fù)，惋惜(xī)青春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯(wéi)有黄(huáng)昏鸟雀(què)悲”两句，一切(qiè)都如同过(guò)眼(yǎn)云烟，迅速消失(shī)了！往(wǎng)日(rì)繁华热闹的游乐场所，如今只(zhǐ)有几只离(lí)群的鸟雀(què)在清(qīng)冷的暮(mù)蔼中发出几声凄苦(kǔ)的悲(bēi)鸣。

　　末句的最后一个(gè)“悲”字，是此诗(shī)的(de)基调。

　　 诗的前半首化自东汉(hàn)宋子侯(hóu)的乐府歌辞《董娇娆》，但经(jīng)过刘希夷(yí)的再(zài)创作，更为概(gài)括典(diǎn)型。

　　作为前半的结语，“年年岁(suì)岁(suì)”二句是精警的(de)名(míng)句，它比喻精当(dāng)，语言精粹(cuì)，令人警省。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁年年(nián)”的(de)颠倒(dào)重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于强(qiáng)调了(le)时光(guāng)流逝的无(wú)情(qíng)事(shì)实和(hé)听天由命的无奈情绪，真实(shí)动情(qíng)。

　　“花相似(shì)”、“人不同”的(de)形象比(bǐ)喻，突(tū)出了花(huā)卉盛衰(shuāi)有时(shí)而人生青春不再(zài)的对比，耐人(rén)寻(xún)味。

　　结合后半写白头老翁的遭遇，可以体会到，诗(shī)人(rén)不(bù)用“女子”和“春花”对比，而用泛指名(míng)词“人(rén)”和(hé)“花”对(duì)比(bǐ)，不仅(jǐn)是由于(yú)七言诗字(zì)数(shù)的限制，更由于要包(bāo)括所有不能掌握自(zì)己命(mìng)运的可怜人，其中也包括了(le)诗人(rén)自己。

　　也许，因此产生(shēng)了不少关(guān)于这(zhè)诗的附会传说。

　　这(zhè)类无稽之谈的产生与(yǔ)流传(chuán)，既反映人们(men)爱惜诗人的(de)才华，同(tóng)情(qíng)他的不(bù)幸，也表明这(zhè)诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融会(huì)汉魏歌行、南(nán)朝近体(tǐ)及(jí)梁、陈(chén)宫体(tǐ)的艺术(shù)经验，而自成一种清(qīng)丽婉转的风格。

　　它(tā)还(hái)汲取乐府诗(shī)的叙事间发议论、古(gǔ)诗的(de)以叙事方式(shì)抒情的手法，又(yòu)能巧(qiǎo)妙交织运(yùn)用各(gè)种对(duì)比，发挥对偶、用典的长处(chù)，是这(zhè)诗(shī)艺术上的突出成就。

　　刘希夷一生遭遇(yù)压抑(yì)，是他产生(shēng)消极感伤情(qíng)绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情(qíng)绪，反映了封建制度束缚戕害(hài)人(rén)才的事实。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐府(fǔ)相和(hé)歌(gē)楚(chǔ)调曲旧题，古(gǔ)辞(cí)写一个女子向遗弃她(tā)的情(qíng)人表示决绝(jué)。

　　刘(liú)希夷这首诗则从女(nǚ)子写到老翁(wēng)，咏(yǒng)叹青春易(yì)逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转(zhuǎn)，语言(yán)优美(měi)，音(yīn)韵和谐，艺(yì)术性较高，在初唐即受推(tuī)崇(chóng)，历来传为名篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一(yī)作庭芝(zhī)），汉(hàn)族(zú)，汝州(zhōu)（今河南(nán)省汝(rǔ)州(zhōu)市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好谈(tán)笑，善弹琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌行(xíng)见(jiàn)长(zhǎng)，多写闺(guī)情，辞(cí)意(yì)柔(róu)婉华丽，且(qiě)多感(gǎn)伤情调。

　　延之少(shǎo)有文华，落(luò)魄不拘(jū)常格，后为舅舅宋之(zhī)问所害，死时(shí)年(nián)未(wèi)三十。

　　原有集，已失传。

春有(yǒu)约,花不(bù)误,岁岁年(nián)年不相负什么意(yì)思？

　　春有约,花不(bù)误,岁岁年年不相负的意(yì)思是：

　　自己和(hé)相爱(ài)的人，就像(xiàng)每(měi)年春季如约而至(zhì)，到了(le)花(huā)期(qī)都彼此不相(xiāng)辜负一样(yàng)，年年岁岁(suì)岁岁年年(nián)！永远相爱。

　　花(huā)事未(wèi)了，山河(hé)依旧。

　　我(wǒ)在岁(suì)月的渡口，种下一路花香。

　　 风有约，花不(bù)误，岁(suì)岁如(rú)此，永(yǒng)不相负(fù)。

　　“风有信(xìn)，花州(zhōu)孝不误，岁(suì)岁如此，永不相(xiāng)负(fù)。

　　”“二十四(sì)番花信(xìn)风”是中国(guó)人特有的花事时(shí)间，花信(xìn)从大寒梅花开(kāi)始(shǐ)，一(yī)节三候，一候一(yī)花，直(zhí)到谷雨牡丹花结束，共有二十(shí)四番(fān)花信。

　　伴随花信(xìn)的风(fēng)也逐渐由北风变成了东风，冰雪的世(shì)界也就变为烂漫的原(yuán)野。

　　这(zhè)个句子的出处是

　　出(chū)自一(yī)幅民间的对联春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负;你若约,我不误,岁岁年年人如(rú)初

　　 这(zhè)幅对联(lián)借此表白(bái)意(yì)图是

　　自(zì)己和(hé)相爱的人，就(jiù)像每租运年春季如约而(ér)至，到了花期都(dōu)彼此(cǐ)不相辜(gū)负一样枯型(xíng)丛，年(nián)没樱年(nián)岁岁岁岁年(nián)年！永远相爱(ài)。

　　扩展资料 参考(kǎo)理解

　　俗话(huà)说(shuō)：“花木(mù)管时令，鸟鸣报农(nóng)时”，自然界的花草(cǎo)树(shù)木、飞禽走(zǒu)兽(shòu)，都是按(àn)照一(yī)定的季节时令而(ér)活动的(de)，其活动与气候变化息息相关(guān)。

　　因此，它们的各种活(huó)动便成了季节的标志，如植(zhí)物(wù)的萌芽、发叶(yè)、开花、结(jié)果、叶黄和叶(yè)落；动(dòng)物(wù)的蛰眠、复苏、始鸣、繁育(yù)、迁徙等，都与(yǔ)气候变化(huà)相(xiāng)关灶伍，人们(men)把大自然的这些(xiē)节律现象叫做物候。

　　两(liǎng)千多年前(qián)，华夏祖(zǔ)先观察(chá)自然(rán)的变化(huà)，发明(míng)了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天为(wèi)一候，三候为(wèi)一节气。

　　立春(chūn)册辩稿的三(sān)候(hòu)分别为：“一候东风解冻(dòng)，二(èr)候蛰虫始(shǐ)振，三候鱼陟负冰”，每候都有某种花卉绽(zhàn)蕾开(kāi)放。

　　立春三候对(duì)应的(de)花(huā)信分别为“一(yī)候迎春，二候樱(yīng)桃(táo)，三候望春”。

　　春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相似(shì)的全诗句是“年年岁岁花相似”的全诗解(jiě)释是：洛(luò)阳城(chéng)东的桃花李(lǐ)花(huā)随(suí)风(fēng)飘(piāo)转，飞来飞去，不知落入(rù)了谁家？洛阳女子有着(zhe)娇艳的(de)容颜，独坐院中，看着零落的(de)桃李花而长声叹息的。

　　关于春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似(shì)的全诗句以及春有(yǒu)约(yuē),花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年(nián)岁(suì)岁花相似代表什么意(yì)思，年年岁岁花相似的(de)全(quán)诗句(jù)，年年(nián)岁(suì)岁花(huā)相似出自，年(nián)年岁岁花(huā)相似是谁(shuí)的诗等问题，小编将为你整理以下知识：

春有约,花(huā)不误,年年岁岁不(bù)相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗句

　　洛阳(yáng)城东的桃花(huā)李花随(suí)风飘转，飞来(lái)飞去(qù)，不知落(luò)入了谁家？

　　洛阳女子有着娇(jiāo)艳的(de)容颜，独坐(zuò)院中，看着零落的桃李花而长声(shēng)叹息。

　　今年我在这里看(kàn)着桃花(huā)李花因凋零而颜色衰减，明年花开时(shí)节不知又有(yǒu)谁还能看见那繁花似(shì)锦的(de)胜(shèng)况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳(yáng)城东凋零的桃李花(huā)了，而今人却依旧(jiù)对着随风飘零的落花而伤怀。

　　年年(nián)岁岁(suì)繁花依旧，岁岁年年看花之人却不相同。

　　转告那(nà)些(xiē)正值(zhí)青春年华的红(hóng)颜少年，应(yīng)该怜悯这位已是半死之人的白头老翁(wēng)。

　　如今(jīn)他白发(fā)苍(cāng)苍，真是(shì)可怜，然(rán)而他从(cóng)前(qián)亦是一(yī)位风(fēng)流(liú)倜傥的红(hóng)颜美(měi)少(shǎo)年。

　　这白头老翁当年曾与公子(zi)王孙(sūn)寻欢作乐于芳树(shù)之下，吟(yín)赏清(qīng)歌(gē)妙舞于落花之前(qián)。

　　亦曾像东汉光(guāng)禄勋马防那样以(yǐ)锦绣(xiù)装饰(shì)池台，又如贵戚(qī)梁冀在府(fǔ)第楼阁中(zhōng)到(dào)处(chù)涂画云气神仙。

　　白头老翁如(rú)今一朝卧(wò)病在床，便(biàn)无人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今又(yòu)到(dào)哪里去了呢？

　　而美人的青春(chūn)娇颜同(tóng)样又能(néng)保持(chí)几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝(sī)了(le)。

　　只见那古往今来的歌舞之地，剩(shèng)下的只有黄昏的(de)鸟(niǎo)雀在空自(zì)悲(bēi)啼(tí)。

　　出自唐(táng)代诗(shī)人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳(yáng)城(chéng)东桃李(lǐ)花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹(tàn)息。

　　今年花(huā)落颜(yán)色改，明年花开复谁(shuí)在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田(tián)变成海。

　　古(gǔ)人无复洛城东，今人还(hái)对落花(huā)风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年(nián)人不同。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应(yīng)怜半死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊(yī)昔红颜美(měi)少年(nián)。

　　公子王(wáng)孙芳树下，清歌妙(miào)舞落花前(qián)。

　　光禄池台文锦绣(xiù)，将(jiāng)军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧病(bìng)无相识(shí)，三(sān)春行(xíng)乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须(xū)臾(yú)鹤(hè)发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有(yǒu)黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀(què)悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松柏被砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装(zhuāng)饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚(qī)梁冀(jì)，他曾为大将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾(é)眉(méi)：本为年轻女子的面部画妆，此代指青春年华(huá)。

　　6、须臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的(de)前(qián)半写(xiě)洛阳女子感伤落花(huā)，抒发人生短促、红颜(yán)易老的感慨；

　　后(hòu)半写白(bái)头老翁遭(zāo)遇沦落(luò)，抒发世(shì)事变(biàn)迁、富贵无常的(de)感慨(kǎi)，以“但看古来歌舞地，惟有(yǒu)黄昏鸟雀悲”总结全篇(piān)意旨。

　　在前后的过渡，以“寄(jì)言全(quán)盛红颜子，应怜半死白头翁(wēng)”二句，点出红颜女子的未来不免是白头老翁的(de)今日，白(bái)头老(lǎo)翁的(de)往昔实即是红颜女子的(de)今日。

　　诗人把红(hóng)颜(yán)女子和白头老翁(wēng)的具体命(mìng)运加以典型维多利亚的秘密什么档次，维多利亚的秘密算什么档次化，表(biǎo)现出这是(shì)一大群处于封建社会下(xià)层的男女老(lǎo)少的共同命运，因而提出应(yīng)该同病相怜(lián)，具有“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞去落谁(shuí)家(jiā)”，诗的开头两(liǎng)句，描绘洛阳城东(dōng)暮春景(jǐng)色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市(shì)盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气(qì)勃(bó)勃，令人心醉神往。

　　然(rán)而时光(guāng)易逝，此时的洛阳已是落花季(jì)节，桃李纷飞，不(bù)知飘向何处。

　　这两句是诗(shī)的起兴。

　　下文表达的对大好(hǎo)春光、妙龄红颜的(de)憧憬和留(liú)恋，对桃李花落、青春易逝的(de)感伤和惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜色”以下十句，写年(nián)轻(qīng)的(de)洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无限感(gǎn)慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所(suǒ)感伤(shāng)的，实际上(shàng)是由(yóu)大自然(rán)的(de)变化而(ér)联想到(dào)美的短暂和人的生命的有限。

　　“今年花落颜色改，明年花开复谁在(zài)？”表现(xiàn)的是因为春光的流逝而(ér)感叹红颜(yán)易老、生命无(wú)常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用(yòng)比喻，形象地表现世事变化(huà)很大。

　　“古人无复洛城东，今(jīn)人还对落花风(fēng)”则揭示(shì)人生易逝、宇(yǔ)宙永(yǒng)恒的客观规律。

　　“年年岁(suì)岁花相(xiāng)似，岁岁(suì)年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的对句(jù)集中地表现青春易老世(shì)事无常的感(gǎn)叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言(yán)全(quán)盛红颜(yán)子(zi)”以下十句(jù)，概括叙述白(bái)头翁(wēng)一生的经历。

　　白头老翁(wēng)曾是一个美貌少(shǎo)年，从前他也常(cháng)和公子(zi)王孙一起(qǐ)，在树(shù)下花前(qián)歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以(yǐ)历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表(biǎo)现白(bái)头翁曾经历过的一(yī)段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰(shuāi)老，就无人理睬(cǎi)，三春行乐只好(hǎo)让给别人(rén)了(le)。

　　这一段通过描写(xiě)白(bái)头(tóu)翁从(cóng)红(hóng)颜到(dào)老病(bìng)、从游乐到(dào)孤苦的生活，不(bù)仅(jǐn)表示(shì)了诗(shī)人对青春红颜(yán)、清歌妙(miào)舞的眷(juàn)恋、向往(wǎng)，对垂老白头翁的怜悯、同情(qíng)，同(tóng)时进一步抒发了对美的短(duǎn)暂和(hé)生命的有(yǒu)限的感慨，从(cóng)而增强了诗(shī)歌(gē)的艺术(shù)感染力和哲(zhé)理(lǐ)性(xìng)。

　　 结尾四句点明主旨，收(shōu)束全诗(shī)。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤发乱如丝”两(liǎng)句感叹美貌(mào)的少女转眼之间将化作白发的老妇，惋惜青春(chūn)难驻。

　　“但(dàn)看(k维多利亚的秘密什么档次，维多利亚的秘密算什么档次àn)古来(lái)歌(gē)舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲”两(liǎng)句，一切(qiè)都如同过眼云烟，迅速消(xiāo)失了(le)！往日繁华热闹(nào)的游(yóu)乐(lè)场所，如(rú)今只(zhǐ)有几只离群的鸟雀(què)在清冷的暮蔼(ǎi)中发(fā)出几(jǐ)声凄(qī)苦(kǔ)的悲鸣。

　　末(mò)句(jù)的最后一个“悲”字(zì)，是此(cǐ)诗的基调。

　　 诗(shī)的前半首化自东汉(hàn)宋子(zi)侯的乐府歌(gē)辞《董娇娆》，但经过刘希(xī)夷的(de)再创作(zuò)，更为概括典型。

　　作为前半的结语(yǔ)，“年年岁岁”二句是(shì)精(jīng)警(jǐng)的名句，它比喻精当，语(yǔ)言精粹，令人警省。

　　“年(nián)年岁岁(suì)”“岁(suì)岁年年”的颠(diān)倒重复(fù)，不仅排(pái)沓回(huí)荡，音韵优(yōu)美(měi)，更在于(yú)强调了时光流逝(shì)的无(wú)情事(shì)实(shí)和听天(tiān)由命(mìng)的无奈情绪，真实动(dòng)情。

　　“花相(xiāng)似(shì)”、“人不同”的形象比(bǐ)喻，突出了花(huā)卉盛衰有时(shí)而(ér)人生青春(chūn)不(bù)再的(de)对比，耐人寻味。

　　结(jié)合后半写白头老翁(wēng)的遭遇(yù)，可以体会到，诗人不用(yòng)“女子”和“春花”对比，而用泛指名词(cí)“人”和“花(huā)”对比，不仅是由于(yú)七言诗字数的限制，更由于要(yào)包(bāo)括(kuò)所有不(bù)能掌(zhǎng)握自己命运(yùn)的可怜人，其中(zhōng)也包括了诗人自己。

　　也许，因此(cǐ)产生了不少关于(yú)这诗的附(fù)会(huì)传说(shuō)。

　　这类(lèi)无(wú)稽(jī)之谈的产生与(yǔ)流传(chuán)，既反(fǎn)映人们爱惜诗人的才华(huá)，同情他的(de)不(bù)幸(xìng)，也表明这诗情调也(yě)过于伤(shāng)感了(le)。

　　 此诗融(róng)会汉魏歌行、南朝近体及梁(liáng)、陈宫体的艺(yì)术经(jīng)验(yàn)，而自成(chéng)一种清丽婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还汲取(qǔ)乐府诗的叙事间发议论、古诗的(de)以叙事方(fāng)式抒(shū)情的手法(fǎ)，又(yòu)能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶、用典(diǎn)的长处，是这诗艺术上的突出成(chéng)就。

　　刘希夷(yí)一生遭遇压抑(yì)，是他产生消极感伤(shāng)情绪的思(sī)想根源。

　　这诗(shī)浓厚的感(gǎn)伤情绪，反映了封(fēng)建制度束缚戕害人(rén)才的(de)事实(shí)。

　　创作背景：

　　这是一首(shǒu)拟古乐府诗。

　　《白头吟(yín)》是汉乐府相和歌楚调曲旧题(tí)，古辞写一个(gè)女子向遗弃她的情人表(biǎo)示决绝。

　　刘希夷这(zhè)首诗则从女子写到老翁，咏叹(tàn)青春易逝(shì)、富(fù)贵(guì)无常。

　　构(gòu)思独创(chuàng)，抒情宛转，语(yǔ)言(yán)优美，音韵和(hé)谐，艺术性较(jiào)高，在初(chū)唐即受推崇(chóng)，历来传为(wèi)名篇。

　　作者简介：

　　刘(liú)希夷（约(yuē)651年—约680年(nián)），唐(táng)朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝(zhī)），汉(hàn)族，汝州（今河南省汝(rǔ)州市）人。

　　高宗上元(yuán)二年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵(pí)琶。

　　其诗以(yǐ)歌行见长，多(duō)写闺情，辞意柔(róu)婉华丽，且(qiě)多感伤情(qíng)调。

　　延之(zhī)少(shǎo)有文华，落(luò)魄不拘常(cháng)格，后为舅舅宋之问所(suǒ)害，死时年未三十。

　　原有集，已失(shī)传。

春有约,花不误,岁岁年年不相负什么意思？

　　春(chūn)有(yǒu)约,花不误,岁岁年年(nián)不相负的(de)意思(sī)是：

　　自(zì)己和相爱的人，就像每年春(chūn)季如约而至(zhì)，到(dào)了花期都彼(bǐ)此不(bù)相辜(gū)负一样，年(nián)年岁(suì)岁岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　花事未(wèi)了，山河依旧(jiù)。

　　我在岁月的渡(dù)口，种下一路花香。

　　 风有约，花不(bù)误(wù)，岁岁如此(cǐ)，永不(bù)相负。

　　“风有信(xìn)，花州孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花(huā)信风”是(shì)中国(guó)人特有的花(huā)事(shì)时间，花信从大寒(hán)梅(méi)花开始，一节三候，一候一花，直到(dào)谷雨牡(mǔ)丹花结束，共(gòng)有(yǒu)二十四番花信。

　　伴(bàn)随花(huā)信的风也逐渐由北风变(biàn)成(chéng)了东风，冰雪的世界也就变为烂漫的原野。

　　这个句子的出处是

　　出自一幅民间的对联春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负;你(nǐ)若约,我(wǒ)不误,岁岁年(nián)年人如初

　　 这幅对联借此(cǐ)表白意(yì)图是

　　自己和(hé)相爱(ài)的人，就(jiù)像每租运(yùn)年春季如约而至，到了花期(qī)都彼此不相辜负(fù)一样枯(kū)型(xíng)丛，年没樱年(nián)岁岁岁岁年年！永远(yuǎn)相爱(ài)。

　　扩展(zhǎn)资料(liào) 参(cān)考理解

　　俗话(huà)说：“花木(mù)管时(shí)令，鸟鸣报农时(shí)”，自然(rán)界的花草(cǎo)树木、飞禽走兽，都是按照一定(dìng)的季节时令而活动的，其活(huó)动与(yǔ)气(qì)候变化息息(xī)相关(guān)。

　　因此，它们的各种活动便成了(le)季节的标(biāo)志，如植物的萌芽、发叶、开花(huā)、结果(guǒ)、叶黄和叶(yè)落(luò)；动物的(de)蛰眠、复苏、始鸣、繁育(yù)、迁徙等，都(dōu)与气候变(biàn)化相关(guān)灶伍，人们把大自然的这些节律现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏(xià)祖先观察自然的变化，发明了“二十四节气”和“七十二候(hòu)”。

　　五天为一候，三(sān)候为一节气(qì)。

　　立春册辩稿(gǎo)的三(sān)候分别为：“一候东(dōng)风解冻，二(èr)候蛰虫始(shǐ)振(zhèn)，三候鱼陟(zhì)负(fù)冰(bīng)”，每候都(dōu)有某种花卉绽蕾开放。

　　立(lì)春三(sān)候对应(yīng)的(de)花信分别为“一候迎春(chūn)，二候(hòu)樱桃，三候望春(chūn)”。

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