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抖音我从来没想过我这放荡的灵魂是什么歌,抖音有一首歌什么荡悠悠

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  十指不沾(zhān)阳(yáng)春水下一句是什(shén)么,十指不沾(zhān)阳(yáng)春水是什么意思(sī)是“十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一句是什(shén)么,十指不沾(zhān)阳春水是什么(me)意思

  “十(shí)指不沾(zhān)阳春水”下(xià)一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳春(chūn)水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外,人(rén)影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为(wèi)砂(shā),青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边(biān)顾(gù)步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为(wèi)云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况复今日(rì)遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿(jǐn)一朝新(xīn)。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工(gōng)丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首换尾的排(pái)比(bǐ)句(jù)式,一般用(yòng)于段落的起(qǐ)结处及对(duì)话中(zhōng)(“愿作轻罗(luó)著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双栖(qī)共(gòng)一身(shēn)”),形成一种特殊的(de)顿(dùn)挫,又(yòu)造成重(zhòng)复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如(rú)第四(sì)、五(wǔ)句衔接)和前(qián)分(fēn)后(hòu)总格(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都有助于(yú)全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌(gē)增添了不少风姿(zī)。

  十(shí)指不(bù)沾阳(yáng)春水下(xià)一句是什(shén)么(me),十指不(bù)沾阳春水是什么(me)意(yì)思是“十指不沾阳春水”下(xià)一句是(shì)“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春(chūn)水下(xià)一句(jù)是(shì)什么,十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春水是什么(me)意思(sī)

  “十指不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句是“今(jīn)来为(wèi)君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容(róng)为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥(qiáo)上繁华子。

  马声回(huí)合(hé)青云外,人影动(dòng)摇(yáo)绿(lǜ)波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨(áo)游邀美女,此时(shí)歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼家美(měi)女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉(yù)颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池(chí)边(biān)顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉(hàn)武(wǔ)帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来(lái)容光人所羡,况复今日遥(yáo)相(xiāng)见(jiàn)。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖(qī)共(gòng)一身。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千(qiān)岁古,谁论芳(fāng)槿一朝(cháo)新。

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  百年同谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙(máng)尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上(shàng)下(xià)蝉联。

  在(zài)对叠(dié)律的(de)运用上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最(zuì)多(duō)的(de)是(shì)叠首(shǒu)换(huàn)尾(wěi)的排(pái)比句式(shì),一般用于段落的起结处(chù)及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖(qī)共一身”),形(xíng)成一种特(tè)殊的顿挫(cuò),又(yòu)造成重复中(zhōng)求变化和一气(qì)贯注的韵调(diào)。

  此外,各(gè)种带有复叠的对(duì)仗(zhàng)句也(yě)逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(gé)(如第四(sì)、五(wǔ)句(jù)衔接)和前(qián)分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都(dōu)有助于全诗形(xíng)成一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这首春歌增添了(le)不少风姿。

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