古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合(hé)起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽(lì)的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为(wèi)宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě诫勉谈话影响期是多长时间，诫勉谈话受影响吗)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的(de)，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草诫勉谈话影响期是多长时间，诫勉谈话受影响吗已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于(yú)这(zhè)样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调(diào)，而(ér)画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的(de)田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的(de)心情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一(yī)是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此(cǐ)诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山(shān)衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句(jù)等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置(zhì)了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这(zhè)样的环(huán)境，那牧(mù)童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什(shén)么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常(cháng)以七(qī)绝的(de)形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池(chí)中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山(shān)落(luò)日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北(běi)山(shān)输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代(dài)之以(yǐ)牛背的(de)乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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