雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤(sh音域划分从低到高，人声音域划分āng)心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也(yě)留(liú)不(bù)住人(rén)，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是(shì)宋代(dài)词人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情的(de)千古名篇(piān)，也是柳词和婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍的(de)时候，船上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对(duì)方(fāng)的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人(rén)总是为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何(hé)况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的(de)残月了(le)。

　　这一去(qù)长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三(sān)句写(xiě)环境(jìng)，点(diǎn)出别时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而是(shì)通(tōng)过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分(fēn)难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不(bù)出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人(rén)伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去(qù)，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的(de)南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大(dà)了词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特(tè)有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四(sì)句更深(shēn)一(yī)层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景(jǐng)，也(yě)等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对(duì)着美(měi)景，能产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉(sù)说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态(tài)，想象未来，词(cí)人都注意(yì)了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得(dé)太伤(shāng)感(gǎn)、太低(dī)沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别(bié)之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会音域划分从低到高，人声音域划分产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝音域划分从低到高，人声音域划分噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下时与一位恋人(rén)的(de)惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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