古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　魔芋为什么没有热量，魔芋粉丝千万别吃多了写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画(huà),为后两句(jù)写(xiě)牧(mù)童出场(chǎng)布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，表现(xiàn)了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了(le)这样(yàng)的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的(de)原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇(huì)，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在(zài)春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸(jìn)”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的(de)可(kě)爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他(tā)十分满足(zú)于这样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般(bān)的(de)画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬(tián)静的(de)乡(xiāng)村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首(shǒu)诗比(bǐ)，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上(shàng)一句(jù)怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落(luò)日三(sān)者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出(chū)场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者(魔芋为什么没有热量，魔芋粉丝千万别吃多了zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了(le)，我们(men)就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在(zài)山(shān)头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带出青山(shān)与(yǔ)落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声(shēng)，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面(miàn)不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的(de)田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 魔芋为什么没有热量，魔芋粉丝千万别吃多了