古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这(zhè)句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背(bèi)上千帆竞发的意思是什么意思，千帆竞发下一句是什么。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧(yōu)无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样(yàng)（是落(luò)山后(hòu)），倒(dào)映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多(duō)雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带(dài)出(chū)青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的(de)布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的(de)形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮(pí)可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，千帆竞发的意思是什么意思，千帆竞发下一句是什么基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的(de)环境(jìng)，那(nà)牧(mù)童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　寒(há千帆竞发的意思是什么意思，千帆竞发下一句是什么n)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家(jiā)之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净的(de)池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这样一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故(gù)写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优(yōu)美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗(shī)比，画(huà)面(miàn)中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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