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牛鬼蛇神是什么生肖爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么打(dǎ)是爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国(guó)现代(dài)舞，是一种急促(cù)又富动感的(de)节奏型舞蹈，是属于一种(zhǒng)外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有(yǒu)一定得特征，送胯(kuà)、扭(niǔ)腰、身体呈波浪型扭(niǔ)动是爵士(shì)舞的主要(yào)特(tè)点(diǎn)。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵士(shì)是什么(me)意思

　　说明那(nà)孩子移民英国(guó)了

　　爵士是什(shén)么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国(guó)的一(yī)种(zhǒng)爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而得到国王赏(shǎng)赐田地的(de)人。

　　低(dī)级(jí)，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵士舞起源的重要原动(dòng)力，但现代(dài)爵士舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖森威的(de)夜总会里出现(xiàn)了一个由(yóu)五个(gè)白人组(zǔ)成(chéng)的乐(lè)队，他们自(zì)称(chēng)为“正宗(zōng)狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们(men)演(yǎn)奏著一种十分新奇的音乐(lè)，这种音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到(dào)十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这(zhè)一(yī)事件进行了报道和哗弯评论，立即在(zài)社会上(shàng)产生了很大(dà)反响。

　　随后(hòu)，这一乐(lè)队录制的唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为(wèi)美国词(cí)汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那(nà)种衍(yǎn)生出现代爵士乐的(de)基本特(tè)征(zhēng)(即兴，音色、音高(gāo)与(yǔ)时值上的(de)微妙(miào)变化)。

　　一些热衷(zhōng)于(yú)报道爵(jué)士音乐的专栏作者与观察者，通常本身(shēn)并(bìng)非是受过专门训练(liàn)的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他们的报道(dào)中了解些专业的知(zhī)识时经常(cháng)会(huì)陷(xiàn)入困窘之中(zhōng)，因(yīn)为访谈中记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从(cóng)早期爵士(shì)乐手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会(huì)问及这些(xiē)早期(qī)音乐家(jiā)有(yǒu)关音乐方面(miàn)的关键性问题，而把采访角度倾向于个(gè)人(rén)经历(lì)与社会(huì)话题(tí)上。

　　即使采访者(zhě)问及(jí)探(tàn)索音乐方(fāng)面的(de)问题，被采访者的如实回(huí)答也比(bǐ)不上一段(duàn)真实的音乐资料(liào)来(lái)得准确(què)与有价(jià)值(zhí)。

　　爵(jué)士乐的起源(yuán)问题始终笼罩着(z牛鬼蛇神是什么生肖he)一层(céng)迷雾，然而竖(shù)芦伍(wǔ)，接(jiē)下来我(wǒ)们还是(shì)尝试着整合一下从各个角(jiǎo)度对这(zhè)个问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士(shì)乐并不是完全这样起源的，即使这些观点看(kàn)上去(qù)多(duō)么得合理(lǐ)与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带(dài)民间音乐(lè)、流行(xíng)音乐、古典音乐(lè)的融(róng)合。

　　它至少(shǎo)是由两(liǎng)股潮流演变(biàn)发(fā)展而来，一是美国(guó)黑人(rén)在(zài)音乐上(shàng)的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面(miàn)我们(men)会谈到；其(qí)二是一些已(yǐ)有的(de)音乐形式(当时(shí)的流行音乐、进行曲(qū)、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等(děng))表演(yǎn)上(shàng)往两个畅殊(shū)方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换音(yīn)高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会(huì)被视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音(yīn)，但在爵(jué)士乐中(zhōng)却很(hěn)常(cháng)见不被看作为是出(chū)错或(huò)非正(zhèng)规的演(yǎn)奏技巧；另一种(zhǒng)是(shì)强调音色(sè)的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊(shū)的演奏(zòu)方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选(xuǎn)择音(yīn)符切(qiè)进(jìn)或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切分处理(lǐ)来造成Ragging的效(xiào)果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清(qīng)的方式(shì)来连(lián)接(jiē)，而重(zhòng)音则起到一(yī)种推动音符和使之生动化(huà)的(de)作用(yòng)，最终导(dǎo)致我们现在视作为爵士乐(lè)的特殊节奏效(xiào)果的(de)形成，也是爵士摇摆(bǎi)感(gǎn)的(de)构成基础(chǔ)之一(yī)。

　　但(dàn)是一(yī)般(bān)的学(xué)者在这一点上不全这么认(rèn)为，他们(men)中大多(duō)数把爵士(shì)乐的摇摆感看作是非(fēi)洲(zhōu)或美国黑人的(de)一大贡献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这(zhè)种音高与音(yīn)色上(shàng)的演进对爵(jué)士管乐演奏者来讲并不是(shì)直接来自于对非洲黑(hēi)人演唱的(de)模仿，相(xiāng)反它来自于对更为(wèi)宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力(lì)的(de)声音(黑人(rén)的田间(jiān)号子、做(zuò)工歌、街(jiē)头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国(guó)的一(yī)种由(yóu)白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演(yǎn)唱(chàng)黑人歌(gē)曲的(de)演出)使用时始终具有幽默与牛鬼蛇神是什么生肖叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以(yǐ)听到......

　　爵士(shì)余(yú)或是什么(me)意思？为(wèi)什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士(shì)是西方的(de)一(yī)种贵族爵位(wèi)，是指在战场上立(lì)过(guò)功劳(láo)，因而爵(jué)士是(shì)皇家(jiā)给人(rén)的封号，现代一般授予对社会有杰出(chū)贡献的(de)人，古代则(zé)是对(duì)忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是(shì)公、侯(hóu)、伯(bó)、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯(hóu)爵(jué)、伯爵是(shì)可以世袭的，但(dàn)是世袭的时候必须降一个等级，比如，伯爵的(de)长子就能世袭(xí)到(dào)子爵(jué)的头衔。

　　还(hái)有一个特(tè)殊的就是(shì)勋爵，就是授(shòu)予(yǔ)了一些比(bǐ)较(jiào)重要的勋章后一(yī)并授予的爵(jué)位得到国王赏(shǎng)赐(cì)田地的人.

　　爵士乐(lè)是(shì)什么意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美(měi)国，诞(dàn)生于南(nán)部港(gǎng)口城市新奥(ào)尔良，音乐根基(jī)来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰(tài)姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆(bǎi)特(tè)点(diǎn)的Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲黑人(rén)文化和(hé)欧洲(zhōu)白人(rén)文化的(de)结(jié)合。

　　20世纪前十几(jǐ)年爵(jué)士乐主要集(jí)中在(zài)新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年(nián)代又转移至纽约，直至今天，爵(jué)士乐风靡全球。

　　爵士(shì)乐的主(zhǔ)要(yào)风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融(róng)合爵士等。

　　爵(jué)士乐什么意(yì)思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一种爵(jué)位，是指在战场上立过功劳(láo)或因某种特(tè)殊的意义，因而得到国王(wáng)赏赐田(tián)地的人(rén)。

　　低级，不(bù)世(shì)袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的名(míng)称。

　　有同(tóng)名(míng)球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的重(zhòng)要原动(dòng)力(lì)，但现代(dài)爵士舞也受到古典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响(xiǎng)，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融(róng)合(hé) 　　事情发生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽(niǔ)约的一家名叫赖(lài)森(sēn)威的夜总会里出(chū)现了(le)一(yī)个由五(wǔ)个白人(rén)组成的乐队，他们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们(men)演奏(zòu)著一种(zhǒng)十(shí)分(fēn)新奇的音乐(lè)，这(zhè)种音乐似(shì)乎有一种特殊的(de)魅(mèi)力，使跳舞的人感(gǎn)到(dào)十分轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道和评论(lùn)，立(lì)即(jí)在社(shè)会(huì)上产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的(de)唱片也被人(rén)们竞相购(gòu)买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出(chū)现(xiàn)代(dài)爵(jué)士乐的基本特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士(shì)音乐的(de)专栏作者与观察者，通常本(běn)身(shēn)并非是受过专门训练的音(yīn)乐(lè)研(yán)究(jiū)者(zhě)。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中(zhōng)了解些专业的知识时经常会陷入困窘之中(zhōng)，因为访谈中记录下的对话通(tōng)常很少涉(shè)及实质性的问题(从早期(qī)爵士乐手(shǒu)演奏角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些早期音乐家有关(guān)音乐方(fāng)面的关键性问(wèn)题(tí)，而把采访角(jiǎo)度倾(qīng)向(xiàng)于个人经历与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音乐方面的问题，被采访者的如实回答也比不上一(yī)段真(zhēn)实的音乐资料来得(dé)准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼罩着(zhe)一层(céng)迷雾(wù)，然而，接下来我(wǒ)们(men)还是尝试着(zhe)整合一(yī)下从各个角度对(duì)这个问题的(de)研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵士乐(lè)并不是完全这(zhè)样起源(yuán)的(de)，即(jí)使这(zhè)些观(guān)点看上去多么得合理与符(fú)合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十(shí)世(shì)纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典(diǎn)音乐的(de)融合。

　　它至(zhì)少(shǎo)是由两股潮流(liú)演变发展而来，一是美国黑(hēi)人在音(yīn)乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其(qí)二(èr)是一(yī)些已有的音乐形式(当时的(de)流行音乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上(shàng)往两个特殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换音高，这(zhè)种音高变换(huàn)在正(zhèng)统的(de)欧(ōu)洲(zhōu)音乐中会被视(shì)为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很(hěn)常见不被看作(zuò)为是(shì)出错或非正规的演奏(zòu)技巧(qiǎo)；另一种是强调音色(sè)的粗(cū)犷(guǎng)与变化。

　　这(zhè)两(liǎng)种以(yǐ)外还(hái)有(yǒu)一(yī)种特殊(shū)的演奏方式被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为(wèi)了选择(zé)音符切进或(huò)强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手(shǒu)法，它(tā)把本不切分(fēn)的音型进行(xíng)切分处理(lǐ)来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一种含糊不(bù)清(qīng)的方式来连接，而重(zhòng)音则起(qǐ)到一种推动音符和使之生动(dòng)化的作用，最终导致我们现(xiàn)在(zài)视作(zuò)为爵士乐的特殊节奏效果(guǒ)的(de)形(xíng)成，也是爵士摇(yáo)摆感的(de)构成基(jī)础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点上不(bù)全这(zhè)么认为(wèi)，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的演进对爵(jué)士管乐演奏者来(lái)讲并不是直接来自于对非洲(zhōu)黑人(rén)演唱的(de)模仿，相反它来(lái)自于(yú)对更为宽的区域范围、更具想象力的(de)声音(yīn)(黑(hēi)人(rén)的田间号子、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等(děng))的(de)模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的(de)一种由(yóu)白人扮演黑(hēi)人进行表演、演(yǎn)唱黑(hēi)人(rén)歌曲的演出)使用时(shí)始终具有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大(dà)师路(lù)易斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵(jué)士乐(lè)究竟是什(shén)么？”，他回答说：“如果用(yòng)语(yǔ)言来答复，你就一辈(bèi)子(zi)也明白不了。

　　” 一般(bān)地说(shuō)，爵(jué)士乐都(dōu)是二拍子(zi)的(de)，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部始终存在(zài)，使得爵士(shì)乐(lè)有一个稳定(dìng)的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则(zé)是重音(yīn)位置不规(guī)则(zé)的旋律、和声和对位声部，它们惯常使(shǐ)用(yòng)的切分音(yīn)效(xiào)果与规律的低音声部(bù)之(zhī)间形成了强烈的对比。

　　在(zài)爵士乐的曲调中(zhōng)，除了从欧洲传统(tǒng)音乐(lè)、白人的民谣(yáo)和通俗歌(gē)曲中吸取的成分之外，最有个(gè)性的(de)是(shì)“布鲁斯音阶(jiē)”（关于(yú)这种音(yīn)阶(jiē)的结构(gòu)，我们将在有关布鲁斯的(de)部分专门介绍），而(ér)爵士乐的和声可以说是(shì)完全建立在传统和声的基(jī)础之上(shàng)，只是(shì)更加(jiā)自由地使用(yòng)各种变化和弦(xián)，其中主要的与众不同(tóng)之处，也是由布鲁斯(sī)和弦带(dài)来的。

　　爵士乐在(zài)使用(yòng)的乐器(qì)和(hé)演奏方法上极有特色(sè)，完(wán)全(quán)不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克(kè)斯管成为销(xiāo)售(shòu)量最大(dà)的乐(lè)器之(zhī)一(yī)；长(zhǎng)号(hào)能够(gòu)奏(zòu)出其(qí)他铜管乐(lè)器做不(bù)到的(de)、滑稽的或(huò)是(shì)怪诞的(de)滑音，因(yīn)而在爵士乐队中大出(chū)风头；小号也是爵士乐手(shǒu)偏爱的乐器，这种乐器加上不同的(de)弱音器所产生的新奇(qí)的音色(sè)以及最高音区的几个音几(jǐ)乎成了爵士乐独有的音(yīn)色特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以(yǐ)及后来出现的电吉他则以其打击(jī)式的(de)有力音响和演奏和弦的能(néng)力(lì)而(ér)占据(jù)重要地位。

　　相(xiāng)反，在传统乐(lè)队中最重要(yào)的弦乐器(qì)（小提琴(qín)、中提琴、大(dà)提琴）的地(dì)位相对(duì)次要一些；圆号的(de)浓郁音色在管弦乐队(duì)中(zhōng)是很(hěn)迷(mí)人的，但是对于爵士乐队来说，它的气(qì)质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐(lè)队中，每(měi)件乐器在音色和音量的控制上都(dōu)尽量溶入整体的音响(xiǎng)之(zhī)中，在(zài)爵士乐队(duì)中却(què)恰恰相反，乐手牛鬼蛇神是什么生肖们(men)竭力使(shǐ)每一件(jiàn)乐器都“站起来”。

　　乐队的编制(zhì)很灵活，最基本(běn)的是两个部分——节(jié)奏组与旋律组。

　　在(zài)早期的爵士(shì)乐队中，节奏组由低音号(hào)、班卓琴和鼓组(zǔ)成，后来，低音(yīn)号(hào)和班卓琴逐(zhú)渐被低音提琴（倍(bèi)司）和(hé)吉他(tā)所(suǒ)取代(dài)，钢琴也加(jiā)入进来。

　　在(zài)30年(nián)代(dài)，兴起一种舞(wǔ)曲(qū)乐队，当时称为(wèi)“大乐(lè)队”，它有三(sān)部分(fēn)组成：节奏组、铜(tóng)管组和木管组。

　　节奏组使(shǐ)用的乐(lè)器仍然是低(dī)音提琴、吉他、钢琴和鼓(gǔ)；铜(tóng)管组常见的(de)编制是三支小号和两支长(zhǎng)号，但(dàn)这个数(shù)目并不固定；木管(guǎn)组通常(cháng)由四五支萨克(kè)斯管组成，每个人都兼吹单(dān)簧(huáng)管或是别的木(mù)管乐器，如果(guǒ)编制是五支萨克斯管，一(yī)般(bān)是两支中(zhōng)音、两(liǎng)支次中音、一支上低音。

　　还(hái)有一种商业性的（有时也称(chēng)为“甜美(měi)型”、“旅(lǚ)馆型”等等）的乐队，编制与“大(dà)乐队(duì)”差(chà)不多(duō)，但萨(sà)克(kè)斯管往往全部(bù)用次中(zhōng)音的，木(mù)管组会较(jiào)多地(dì)使用(yòng)其它(tā)的乐(lè)器（如长笛(dí)、双簧管(guǎn)），有时(shí)还加上(shàng)三四个小提琴，在商品录音带中经常可以听到这类乐队的(de)音响。

　　与传统音(yīn)乐比较而(ér)言(yán)，爵士乐的另一大(dà)特征是它(tā)的发音方法和音色，无论是乐(lè)器还是人声，这些特征(zhēng)都足(zú)以使人们(men)绝不会(huì)将它们与任何传(chuán)统音乐(lè)的音色混淆。

　　这些特殊之处大(dà)多来源于用乐器或人(rén)声对美(měi)洲黑人(rén)民歌的(de)模仿。

　　如(rú)果(guǒ)我们有机会听到(dào)真正的(de)黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那(nà)些由粗嘎到圆滑、由窒(zhì)闷到响亮、由刺耳到柔(róu)美、由野蛮到抒情的大幅度的变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在(zài)爵士(shì)乐中，更加入了非歌唱的吼声(shēng)、高(gāo)叫和 *** ，突出了这(zhè)种(zhǒng)感觉(jué)。

　　除(chú)此以(yǐ)外(wài)，特(tè)殊的演(yǎn)奏和演唱技巧(qiǎo)也(yě)是(shì)造成特异效果的重(zhòng)要手段(duàn)，在这(zhè)些技巧中最常(cháng)用的是不同于传统观念的颤音(yīn)。

　　我(wǒ)们知(zhī)道，所谓颤(chàn)音是音高（有时也(yě)可能是力(lì)度）的(de)有规律的变(biàn)化造成的；比如小(xiǎo)提琴上的揉弦，就是利用这种(zhǒng)变化而产(chǎn)生(shēng)富有生命力的音(yīn)响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的(de)颤(chàn)音是有变化的，变化的(de)方向一(yī)般是(shì)幅度由窄到宽，速(sù)度由慢到快，而且(qiě)常(cháng)常在一个音(yīn)临近结束时增加(jiā)抖动的(de)幅度和速度，更(gèng)加强了这种技巧的表现力。

　　同时(shí)，在一个音开始时，爵士(shì)乐(lè)手(shǒu)们会从下向上滑(huá)到(dào)预定的音高，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是一种(zhǒng)从前居住在美(měi)国(guó)南部的非洲奴(nú)隶(lì)以(yǐ)及他(tā)们(men)的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化(huà)和音乐传统(tǒng)的影响，这些奴隶(lì)也(yě)逐渐成为(wèi)移居到城市(shì)的(de)黑人的音乐家。