柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著名(míng)和(hé)最(zuì)具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地(dì)影(yǐng)响了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科夫(fū)斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格而(ér)不是真正的(de)民族乐派，在创作“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世(shì)界范围的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产(chǎn)关系(xì)转向资(zī)本主(zhǔ)义生(shēng)产关系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科夫斯(sī)基曾向当(dāng)时(shí)的莫斯科音乐学(xué)院创(chuàng)始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修(xiū)改，他(tā)才能(néng)“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照现在的样子(zi)付印。

100厘米等于多少分米，100厘米等于多少分米多少米　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改(gǎi)赠(zèng)德(dé)国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了(le)这首协奏曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己(jǐ)的(de)创作(zuò)个(gè)性和(hé)自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄的(de)结合而见长，他吸收意(yì)大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特(tè)色，使其作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太多(duō)地带入创(chuàng)作(zuò)，又使曲式(shì)结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意(yì)义上说，他(tā)的音(yīn)乐又(yòu)往往是最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫(fū)斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了(le)生(shēng)活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间(jiān)也(yě)是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至把第(dì)一乐章的(de)开头曲作为我(100厘米等于多少分米，100厘米等于多少分米多少米wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下(xià)文中(zhōng)所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不到什么(me)好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就什(shén)么也感受不到，而更多的是在(zài)静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深深(shēn)的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再(zài)坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢(màn)慢的(de)平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切(qiè)被僵住(zhù)了一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受(shòu)出来，但是我也没有刻(kè)意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱的(de)大地(dì)经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深(shēn)处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠(jiū)缠(chán)上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然(rán)后交(jiāo)给(gěi)大提琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行(xíng)板主题(tí)，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基(jī)最优美的(de)抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的(de)纠缠发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了(le)，农时即将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的情绪，副(fù)主部(bù)是十分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难(nán)以(yǐ)抑制的(de)内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击(jī)，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的(de)生(shēng)活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压(yā)力(lì)与动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的(de)艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是(shì)让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能感受(shòu)到生(shēng)活在都市的你依然有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐(mù)浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为我用错了形容(róng)词，空气(qì)的明(míng)媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力(lì)也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的(de)节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的(de)旋(xuán)律，这(zhè)是成(chéng)功后的(de)快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能失去得也快，只有更加的(de)努力，才能取(qǔ)得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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